内在戏剧性的追寻
——论电影《罗塞塔》的叙事风格

李燕妮

（重庆传媒职业学院，重庆 402560）

一、对“内在戏剧性”的探寻

自古希腊以来的传统戏剧，剧作家们往往会选取那些惊心动魄和极其罕见的事件，整个剧本中人物的动作统一，情节紧凑整一，结构完整。这类故事皆呈现出一个有秩序、整整齐齐的世界，人物依循因果逻辑行事。这类故事从来都不处理人世的无常。要处理人世的无常，描摹事件的混沌，面对意义的暧昧，剧作家就要调整自己对于结构的安排，那些近乎反传统的叙事结构是把结构调整至隐约，以营造内容的随机。

自十九世纪末以来，现代戏剧的创作中出现了一种新的美学倾向—追求“内在戏剧性”。比利时剧作家莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck）在《日常生活中的悲剧性》一文中，主张戏剧应当着重刻画人物的内心活动，他认为人的心理活动千百倍高出于肉体活动。①契诃夫在给友人的信中曾提到过他的戏剧方法，他认为舞台上事件的发生，不管是复杂的还是单纯的，一切应当依照生活的样子，比如人们吃一顿饭，完全依照生活上该有的样子，但在这中间，幸福可能产生，但也可能带来生活的毁灭。真正的生活并没有太多的戏剧性，每天吃饭睡觉，掺杂对生活的厌烦以及对各种事物的成见，生活像一把利刃，消磨人的意志和决心。②

随着现代社会的不断发展，爆炸式增长的工业物质文明，人们要求剧作家要把戏剧艺术的笔触伸入到人物的内心世界，以弥补自己极度空虚匮乏的精神世界，这里是一片更加广阔无垠的宇宙，有成千上万的更有力量的法则。……