浅析中国戏曲史上的“花雅之争”

林 瑶

（北华大学，吉林 吉林132013）

一、“花雅之争”产生之历史背景

明中叶到清初昆曲以其唱腔优美典雅和剧目丰富等特点，在剧坛上处于霸主地位，具有几乎压倒一切剧种的优势。在康熙末年至乾隆时朝，地方戏逐渐崛起，以其独具特色的风格，赢得了观众的喜爱和欢迎，因与昆曲一争长短，出现了“花雅之争”。所谓“花雅之争”，是指雅部昆曲与花部乱弹类戏曲的竞争。

昆曲之所以兴盛收到观众的喜爱，与魏良辅等人对昆腔的改革有很大关系。魏良辅等人吸收了当时很流行的海盐腔和余姚腔等，改变了原本平淡呆板的唱腔，从而形成了“细腻圆润，一字数转，清雅流畅”的“水磨腔”。

除此之外，魏良辅对伴奏乐器也进行了改革，原本伴奏乐器是以“箫、管”为主要乐器，后加入了“笛子、笙、三弦”等乐器使其更具感染力。昆曲在明代中晚期逐渐奠定了全国性的霸主地位，这是因为官府及文人所喜爱。官员也是文人的底子，这种声腔文雅，词曲优美，所以昆腔成为各地官戏之首选。

花部地方戏兴起于民间，有些戏剧早在昆曲还很兴盛的时候就已经形成了。然而，由于雅部昆曲的唱腔比较委婉、曲牌丰富又有悠久的历史，所以无论是宫廷官员还是文人雅士都更喜爱昆曲。花部由于以方言入唱，在全国流传收到限制，很难通行四方。所以，花部的地方戏只能处于陪衬和附庸的地位，未能成气候。

清代乾隆以前，花部地方戏主要流行于农村和一些小城镇，但最终一些腔调却在京城那样的大城市演出，其最主要的原因是历代清帝对戏曲的喜爱和倡导，让戏曲有机会进京发展。……