朝鲜族杖鼓的艺术特点

金黎娜

（延边大学 艺术学院，吉林 延吉 133000）

一、前言

朝鲜族杖鼓又被称为长鼓、两杖鼓，兴于吉林省延边朝鲜族自治州以及其他朝鲜族聚居地区。公元10 世纪末的北宋时期，始有杖鼓之名，并用以宫廷燕乐的大曲部、鼓笛部中。北宋沈括在《梦溪笔谈》中写道：“唐之杖鼓，本谓之‘两杖鼓’，两头皆用杖。今之杖鼓，一头以手拊之，……明帝、宋开府皆善此鼓。其曲多独奏，如鼓笛曲是也。今时杖鼓，常时只是打拍，鲜有专门独奏之妙。”①朝鲜族长鼓（杖鼓）为古代细腰鼓的变体。因鼓腔大小和蒙皮薄厚有别，可发出不一样的两种音色，粗端为柔和深沉的低音，细端为清脆明亮的高音②，一般为四度或五度音程关系，并可根据需要调节音高。11 世纪初期，杖鼓由我国传向高丽，在《韩国音乐史》中也能够看到，高丽文宗时期的唐部乐器，就已有了杖鼓的演奏与使用，这与韩国古籍《乐学轨范》记载的鼓制和奏法十分详细。然而进入清代后，杖鼓在国内市场中几乎消失，但是在朝鲜族民间极为超前；杖鼓（长鼓）也随之。在实际的演奏过程中，朝鲜族杖鼓能够带给受众更加丰富的观赏体验，也可以为受众带去更为深入的情感共鸣，有着极为独特的艺术魅力。在朝鲜族的传统乐器中，杖鼓占据着重要地位，其艺术特点值得重点探究。

二、朝鲜族杖鼓的表演形式

（一）器乐演奏中的杖鼓

在器乐表演中，杖鼓的演奏可以划分为伴奏、独奏以及合奏三种形式，这三种形式所表达出的功能也存在明显的差异性。