地方戏曲的保护与破圈发展
——基于新媒体传播视角

芦丰丰

（西藏民族大学 新闻与传播学院，陕西 咸阳 712082）

一、前言

戏曲传承发展至今，以其独有的美收获了大量忠实观众。现如今，戏曲无人问津的生存现状与中华民族深厚的传统文化内涵之间存在着“二律背反”。《非物质文化遗产保护公约》中写道：“保护，一是静态记录，二是动态传承。”千年流传的戏曲只有与时俱进，动态传承，才能焕发出新的活力。

数字压缩和无线网络技术的发展为新媒体提供了技术支撑，使其最终跨越空间界线，实现全球化传播。具有容量大、内容丰富、时效快、交互性强、个性化等特点。

二、地方戏的发展现状——以临汾地区蒲剧为例

千古尧帝，定都平阳；陶寺遗址，国家雏形；春秋乱世，阳春白雪；这里有着晋商走四方的自强不息，有着晋南土地的豪迈之气，有着威风锣鼓的响彻。这些都为地方戏曲提供了良好的文化积淀，而戏曲也体现着一方地域文化。

元剧四大家中三家于晋。现存三百多剧种，山西就有五十四，蒲剧便是其一。蒲剧，属于梆子体系，也被称为蒲州梆子；其音调偏高亢，表现力强，剧目多为慷慨悲壮的历史题材故事，有广泛的群众基础，是临汾市的传统戏曲。

在社会变迁、经济发展中，人们的娱乐方式更加丰富多元，在商业文化冲击、互联网大潮中，人们的娱乐活动日趋多样，戏曲娱乐不再成为第一考量。戏曲与观众之间的联系不再如以前一般紧密，加之外来文化冲击，戏曲日渐式微，陷于危机之中。要根据时代需求，让戏曲衍生出更多用户喜闻乐见的作品，动态传承，使其迸发出新的生命力。……