从《一无所有》到《春天里》

李娟 王静

摘要：本文主要讨论崔健和汪峰的摇滚音乐的差异性和共性，本文也旨在介绍和探究几首优秀的摇滚乐歌词和摇滚音乐人的特色、意义及影响，希望通过对几首歌词的分析，为摇滚这一旗帜鲜明的音乐形式摇旗呐喊，使其能够继续推陈出新，发挥其特有的社会作用。

关键词：《一无所有》  《春天里》  摇滚乐  时代感  思想性  传承性

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）03-0020-06

崔健被誉为“中国摇滚第一人”“中国摇滚乐之父”，也有人以“教父”论之，甚或中国摇滚的“盘古”，尽管崔健说“别叫我教父”，尽管他不大炒作，但是坦率、真诚、低调的性格，和绝对骨灰级的作品，深入人心。《一无所有》《不是我不明白》《从头再来》《花房姑娘》《假行僧》《一块红布》等等歌曲不仅一经发布就引起轰动和追捧，其中的歌词也成为名言警句，多年以后乃至今日仍被津津乐道，这就足够了。汪峰被誉为“中国新摇滚乐的教父”，也有媒体称某某是新教父（例如谢天笑），不一而足，“新教父”的名号虽然并不确定，也有所争议，但并不妨碍汪峰所搅热的精神世界，曾经沸腾了的普罗大众。《春天里》《怒放的生命》《飞得更高》《存在》，激昂的性格，不服输的勇气，深沉的生命思考，交织在歌声歌词里，时而呐喊、时而低吟，动静相济，狂吼时却并不伤害你的耳膜，低吟时是清流划过心底。

他们的摇滚音乐是时代的心灵之声、是人民心底里的呐喊、是现实的真实反映，本文将探讨崔健的《一无所有》和汪峰的《春天里》的创作轨迹，以及何以成为中国改革开放初期和深化期的代表性作品的，并从欧美摇滚乐中找出它们之间的关联。……