对潮州筝曲《浪淘沙》三个演奏版本比较分析

黄瑞

摘要：《浪淘沙》是一首潮州“轻六调”传统筝曲。借苏轼的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”之意，以示众生界之无穷无尽，赞美壮丽的山河，缅怀古代英雄人物，曲调优美，明朗高雅，气象万千，颇富哲理性。不同演奏家对乐曲的演绎都有着各自的理解，因此形成了许多演奏版本。本文通过对三个代表性演奏版本的比较分析，从而体现自身对作品的理解，提高对乐曲及潮州“轻六调”风格的把握能力。

关键词：浪淘沙  潮州筝曲  演奏版本

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）03-0069-03

潮州筝乐早先以“二四谱”作为原始谱，这是一种只能以潮州方言念唱的古乐诗谱。早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，以中文数字作为标记，呈现五声音阶的谱式。在演奏过程中，音调的变化依靠左手按、滑，从而产生“轻六调”“重六调”“活五调”“轻三重六”的调式变化特征。“轻六调”用徵调式音阶构成旋律，在演奏中，由于没有过多地对清角、变宫两音的揉按，因此这类乐曲一般都显得流畅轻快。《浪淘沙》作为一首“轻六调”筝曲，曲调明朗轻快，现流传的有多种演奏版本，笔者从众多演奏版本中选用邱霁①、杨秀明②、林玲③演奏的三个版本进行比较分析，从而把握“轻六调”的风格特征。

一、记谱异同

传统筝曲的学习与演奏，大多以口传心授的方式传承发展，因此出现了几种不同的记谱版本，代表性的有邱大成记谱版本、杨秀明记谱版本、邱霁记谱版本，笔者将首先从这三个记谱版本入手，以探讨其记谱异同。……