新年画在20世纪的发展
——以中国美术馆藏新年画作品为线索

□ 刘汉娥

如果说在20世纪中国现代美术发展史上，国画、油画、雕塑等一部分作品样貌相对地体现出了文艺大众化的特色，那么总体来说，新年画、连环画等画种的发展，则是和20世纪中国美术大众化的要求紧密相连的，带有非常强烈的文艺大众化、文艺为工农兵服务的印记。新年画本身是文艺为大众服务的最直接的艺术形式，最能体现文艺为工农兵服务的思想，它要进入千家万户，与广大群众的日常生活发生密切联系。这些作品和宣传画中体现的抗战、建国、生产、建设的主题和内容，与新中国的成长密切相关。它的审美趣味曾经间接地渗透到各个主流画种之中。

自1963年开馆至今，中国美术馆已走过近60年春秋。中国美术馆藏新年画作品也已陆续增加至近千件，包括月份牌、各个时期的新年画和经改造的民间年画。作品创作时间覆盖了自延安以来的各个历史时期，重要作品如获奖作品、代表性作品也有收入。本文将以中国美术馆藏新年画作品为线索，梳理新年画在20世纪的发展。

李琦 农民和拖拉机 69×90cm 1949年 中国美术馆藏

李可染 劳动模范游园大会 49.5×74.8cm 1951-1952年 中国美术馆藏

新年画是在20世纪中国追求现代化的道路上，产生的发源于传统民间年画，又与传统年画有所不同的美术新样式。中国美术馆藏有大量民间传统年画，这些年画除来自杨柳青外，还有来自潍坊杨家埠、四川绵竹、陕西凤翔、苏州桃花坞王荣兴、朱荣记年画铺、广东佛山、福建漳州、安徽芜湖的年画作品，其中安徽芜湖的墨线稿和福建漳州清代戏曲故事画中体现出的连续绘画是连环画的雏形。……