“写意式” 与 “工笔式” 产品设计手绘技法的比较分析

杨刚俊　甘柠瑞　郝旭佳

摘要：进行产品设计时，设计师通常会使用快速表现来展现其创意想法，而“工笔式”和“写意式”是设计师常用的手绘技法。本文通过对中国“工笔画”与“写意画”的造型艺术和表现手法进行分析，结合产品设计手绘的特点，从线稿的运笔、透视和线型，以及马克笔上色的运笔、着色、叠色和留白等方面比较总结了“写意式”与“工笔式”产品设计手绘的技法要点。以期为产品设计手绘技法提供一定借鉴。

关键词：写意式;工笔式;产品设计;手绘技法;比较

中图分类号：J218 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2021）03-0068-02

如今的数字化时代，产品设计手绘以快速表现居多，一般用于记录概念想法和进行团队内部设计交流。完整的快速表现技法分为线稿手绘和马克笔上色两个步骤，二者中又以线稿为主，上色为辅。产品设计快速表现技法与中国画“以线造型”，以及写意画灵活快速的画法相契合。故本文借用国画“工笔”和 “写意”命名来对产品设计手绘加以区分， 并通过对“工笔式”和 “写意式”产品设计手绘技法的比较分析，以期更清晰地阐述二者的关系。

1 “工笔画”与“写意画”的特征

中国画融汇着中华民族的文化素养、思维方式、审美意识和哲学观念，在长期的历史进程中，形成了独特的造型语言及审美特征，是一套完整的艺术体系。中国画从视觉形式上看，水墨的色泽呈现为一白一墨、一轻一重、一虚一实、一透一浑、一清一浊的对比关系，两者之间既对立又统一，充满了丰富的审美自然现象与艺术表现意味。

1.1 “工笔画”的特征

“工笔画”以“写实”为主，以工整、严谨、细致的笔迹描绘物象，注重物象的形似，其具体体现在对物象的精准把握、用笔贴合物象等方面。同时，“工笔画”表现力强，其艺术效果更显真实。同时，其偏重线条的运用，线条作为主要的造型要素，构建、支撑着整个的画面的结构，且线条细密均匀而连绵不断，体现出精工逼真的视觉效果。

1.2 “写意画”的特征

“写意画”是以简练、概括、粗放的笔墨描绘物象，不求工细形似，而是追求物象的神似与意志，是一种形简而意丰的表现手法[2]。“写意画”的艺术效果自然灵动，摆脱了自然形象真实再现的束缚，达到了艺术上的自由。“写意画”中水墨取代线条成为了主要的造型要素，粗笔线描和意象的墨韵成为写意画主要的视觉风格特征。

“写意”是中国艺术特有的概念，是中国画特有的艺术观，更是从技法之上深入到艺术本质的一种精神。从这个角度看，写意绝不局限在一个画种、一种材料、一种形式，而是可以多维度延伸更宽泛的概念。

2 “写意式”与“工笔式”产品设计手绘线稿技法的比较分析

“写意式”手绘线稿技法借鉴写意画“重意轻形”的画法，注重创意记录，弱化非创意部分的精细表达，表现出较大的主次视觉张力，重视快速表现，并有意降低难度，提高手绘的灵活度，更适合产品设计的创意性表现;“工笔式”手绘线稿则强调工整细致，产品细节刻画精准，整个画面饱满丰富。 “写意式”手绘比“工笔式”更省力，表现同一产品用时更少。“写意式”手绘线稿如图1所示，“工笔式”手绘线稿如图2所示。

2.1运笔

“写意式”技法运笔速度适中，对线条的始末位置容易做到精准把握，用力轻松自然，线条纤细松弛，收放自如，多有飘逸之感。“写意式”技法在线条交接处中往往留有多处超出的尾线，画面轻松自然。可以选用HB规格的铅笔，还可以选用圆珠笔或者针管笔。“工笔式”技法因运笔偏重，线条起始或末端轻重变化明显，一般需要较快的运笔速度，工业感明显，表现力强，特别在线条衔接处需要较高的技法要求，强调线条交接的精准性，反向画线时可以刻意旋转纸张。

2.2透视

“写意式”技法多采用小的形变透视，“工笔式”技法则一般采用较大的形变透视。小的形变透视指的是立体空间表现采用变形小甚至不变形的透视画法，其好处是在复杂形体的绘制中不用过多注意透视的校准，可以轻松地投入到设计创意上。

2.3长线和转折曲线

长线包括长度较长的直线、单曲线、S形曲线和M形曲线。转折曲线包括圆、椭圆和直曲组合转折线。由于长度或曲度超出了易控范围，这两类曲线绘制起来比较困难。为了降低难度，“写意式”技法将长线分为2—3段短线衔接，而且单线衔接处可以采用连续衔接的形式，也可以出现较小的间断衔接。转折曲线中椭圆和圆形可以分两段甚至四段衔接，直曲组合转折线可按照不同曲度线来分段，而且衔接处也无需刻意连贯。“工笔式”技法注重一气呵成，若有断接处，可以通过线条尾部渐轻画法达到自然衔接。

2.4重复线

“写意式”技法采用重复线对应“工笔式”技法的加重线，通常在画外轮廓或加强线时采用。“工笔式”技法强调通过线条的轻重表达产品的结构，有較严谨的线宽层次规范，按照粗细变化一般为投影转折线、外轮廓线、结构线、剖面线、辅助线。“写意式”手绘通过用笔力度来实现线条的黑度和宽度的加强，而“写意式”技法因多用硬笔且用笔较轻，不易达到“工笔式”加重线的效果，而是通过采用同等力度的重复但非重合线来表现，效果干净清爽。

2.5辅助线

“写意式”技法多用辅助线，一则借助辅助线来把握准确的形体尺度和透视关系，二则具有较好的装饰艺术感。“写意式”技法中的辅助线包括形体参考线、对称中心线、位置点表示线、方向指示线、方向指示箭头、高光表示线、尺度关系标示线、曲面转折标示线等。辅助线宜用细线，而且流畅纤细的辅助线能增加画面的艺术感，即使二次修正线或非重合线也不会显乱。“工笔式”手绘的用线注重真实，所画线条一般都是产品中实际存在的，给人严谨工整的感觉，而辅助线运用较少。

2.6排线

产品手绘通过排线来表达曲面的转折明暗关系或物体投影，多是精简的明暗层次概括。阴影排线起到衬托主体或辅助主体的作用，多采用对比手法来加强主体的视觉吸引力。“工笔式”技法一般会用二到三层甚至更多层疏密不同的排线来概括表达明暗关系，也会用到多次疏密渐变的形式;“写意式”技法则使用更少层次的甚至单层排线，单一曲面一般只在暗部用到单层均匀或简单的渐变排线，留白面积多，画面清秀。

3 “写意式”与“工笔式”马克上色技法比较分析

3.1运笔

产品手绘的“写意式”马克上色运笔轻快，扫笔自然，面轮廓边缘的描绘和留白面虚实交接边缘的提炼，以及之后着色面的铺色讲究一气呵成;“工笔式”运笔较重，留有较明显的笔触，排笔细致。

3.2着色

“写意式”马克上色借鉴中国画的色彩，以概念化或单一化着色，“写意式”马克上色是以透明色为主的画法，铺面上色轻薄，光泽透明，有晕染感，色调含蓄，适合表现淡雅清秀，朦胧虚幻的画面，类似国画的淡彩法。“工笔式”则主要以不透明色为主，色彩丰富、浓重绚烂、富丽堂皇。

3.3叠色

“写意式”马克上色的叠色一般分三层明暗，其画法类似水墨画法的破墨法。三层明暗的面积节奏明快，视觉丰富生动。“写意式”画法不重视背景或地面投影，而“工笔式”更注重背景。“工笔式”曲面明暗关系更为丰富，更加注重明暗关系的严谨性。

3.4留白

“写意式”产品手绘马克上色借鉴写意画的虚实关系表现手法，在形体明暗关系表达上高度提炼，具有一种超越现实，超越人类感官的气象之美，通过虚实相生，更好地突出主体或创意点，构成了极具生机的节奏与韵律。大的着色面往往会留有留白和次留白区域，留白区的内边线采用斜角形式，更显画面生动。“写意式”上色彩同样强调重点表现创意点的视觉主次张力，往往在次要部分留有大量空白[9]。“工笔式”则留白较少，往往在每个面都有大面积的上色，更显厚重浓烈。

4 结语

在绘画界，中国画一直处于世界艺坛的重要位置。随着东西方文化艺术的相互渗透，如今反思产品手绘风格的多元性，中国画风格必然会成为产品设计手绘的一种表现形式。如果将西方的产品设计手绘称为“功能性手绘”，国画感的产品设计手绘则可以称为“装饰性手绘”，两者将会形成鲜明的对比，也必定可以开辟出独树一帜的手绘风格。