关于城市山水画创作的思考

□黄涛

当今中国已进入全面城市化进程，因此当代中国山水画的发展难以脱离此语境。二十世纪九十年代，以城市为表现题材，反映城市发展面貌的山水画受到高度关注，而实际上，在唐宋时期就已出现描绘人类城市生活以及车马一类的绘画作品。其中，最能代表当时城市工商业繁荣绘画作品的是北宋时期张择端的《清明上河图》，之后清代徐扬的《姑苏繁华图》也是反映古代城市题材的典范之作。此外还有诸多描绘亭台楼阁建筑等城市题材的壁画、界画、风俗画形式存在，这些作品呈现出古代人们在社会工商业背景下的城市生活状态。

在二十世纪三十年代，在岭南画派画家的作品中也呈现过城市题材的画面，如高剑父的《东战场的烈焰》、关山月的《从城市撤退》，断垣残壁，描绘战争对城市造成的毁灭性场景，传达出画家的悲愤心情。到五十年代，新中国处于特殊的建设时期，黎雄才、关山月以及傅抱石等新一代艺术家，描绘出当时新中国建设的真实场景，其中不乏对城市状态和生产生活的描绘，涉及建筑工地、高压电线、水库大坝以及钢铁工厂等，然而这些题材对他们而言是完全陌生的，因此如何将现实题材场景与传统笔墨语言结合，并进行创新成为一大难题。但从所呈现出的作品来看，他们的探索极具时代意义。

改革开放后，城市发生翻天覆地的变化，城市建筑、景观以及视觉感受等具有全新的面貌，高楼林立，『城市』开始向『都市』转变，更多的变化还体现在政治、经济、文化及生活方式等。……