歌剧《费加罗的婚礼》中Susanna的人物塑造

摘要：本文主要从莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中Susanna的人物演唱展开分析，然后通过对Susanna这个活泼的女仆的人物特征，和其演唱的咏叹调展开深度分析，从而让读者了解该部歌剧以及剧中人物的特征与魅力，并结合一些声乐知识表达对该部歌剧的理解与体会。

关键词：《费加罗的婚礼》 Susanna 歌剧演唱技巧

一、莫扎特生平简介

莫扎特全名沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特，生于奥地利萨尔茨堡，是古典时期的奥地利作曲家，也是维也纳古典派的代表人物，1761年首次作曲。1762年，在父亲的带领下，莫扎特和妹妹开始在欧洲各个国家演出，并取得了成功。1764年，首次演出《降E大调第一交响曲》。1772年，16岁的莫扎特，被任命为萨尔茨堡的宫廷音乐家，结束了漫长的漂泊无依的演奏之旅。1781年，他脱离雇主，成为历史上第一位自由作曲家。1782年，《后宫诱逃》在维也纳完成了首演。1784年，完成题献给约瑟夫·海顿的六首弦乐四重奏。1786年，《费加罗的婚礼》在维也纳首演。1787年，被任命为宫廷作曲家。1791年，歌剧《魔笛》首演;12月5日，莫扎特逝世。莫扎特在短短的35年生命历程中完成了600余部（首）不同体裁与形式的音乐类作品，包括歌剧、交响乐、协奏曲、奏鸣曲、四重奏和其他重奏、重唱作品，还有大量的器乐小品、独奏曲等，Mozart的创作涵盖了当时所有的音乐类作品体裁。他的作品完美地体现了当时那个时期的风格，完善了许多音乐形式，并与海顿一起创立了维也纳古典乐派。

二、创作背景

《费加罗的婚礼》取材于法国18世纪文学家博马舍的话剧。Figaro（费加罗）是当时出身第三等级的平民，在博马舍1773年所写、1775年才上演的《塞维尔理发师》（又名《防不胜防》）中，他以自己的足智多谋主宰了全局。博马舍在1778年创作了该剧，但该剧当时并未上演，而是在1784年才允许公演该剧《费加罗的婚礼》，剧中将赞许与同情全部给予了精明强干的Figaro和他活泼伶俐的未婚妻Susanna。1789年法国大革命前夕，歌剧中充满了强烈的阶级对立情绪，这使得皇室官员意识到，剧中嘲讽了所有被认为神圣的事物，因此，无论是博马舍《塞维利亚理发师》还是《费加罗的婚礼》，都在法国经历了很大的曲折。

意大利的帕依西埃洛于1782年用《塞维尔理发师》写出喜歌剧，从而获得了巨大的成功，《费加罗的婚礼》原话剧自1784年首演于巴黎后，又在举国上下引起了巨大轰动。因此，尽管奥地利王室起初极力阻止该剧上演，但在莫扎特和达·庞特的努力下，1786年终于把《费加罗的婚礼》搬上世界歌剧舞台。也许是为了便于歌唱或是为了应付当时王室的审查，达·庞特将原始剧本删减了许多，才使得该剧公布于众。

三、《费加罗的婚礼》第二幕

幕布升起时，罗西娜在感叹自己命运的不公。她难过、痛苦地向上苍祈祷：“崇高的爱神啊，请可怜可怜我吧！”罗西娜的咏叹调结束后，Susanna活泼的音乐部分跟进，而后跟着Figaro进行二人的重唱。伯爵夫人、Susanna和Figaro合谋惩罚猖獗的伯爵，也保护了Susanna和Figaro二人的幸福生活和美好婚姻。他们三人制订了一个周密的计划：先是伪造一张告密书，把这张告密书交到伯爵手里，并且告诉伯爵说：“他的夫人将要去花园与别的男人约会”，让他多留意附近人的行踪。伯爵是一位位高权重的人，他对他的夫人还有着深厚的感情，所以碍于面子，出于情感，还有好奇心，致使他心生妒忌，想去一探究竟。三个人把Cherubino打扮成Susanna，让他代替Susanna邀请伯爵，约他在夜晚的后花园单独相会。他们三人密谋着，最后让夫人去后花园“捉奸”，让伯爵蒙羞，心生羞愧，致使他难堪。Cherubino用他优秀的嗓音唱出了一首本剧中最杰出的咏叹调《你们可知道》，歌词大意：“爱情是怎么一回事？你知道什么是爱吗？ 你们谁理解我的心情？我会把一切都告诉你。我无法解释这种美妙的感觉，我只是觉得自己的心在翻滚。有时我高兴，有时我悲伤，爱像火一样在我心中燃烧。”伯爵夫人和Susanna被这首优美的咏叹调感动了。他们向Cherubino透露了Figaro的计划，并在离开前请他帮个忙。Cherubino 没有反对，这样他就可以参加Susanna的婚礼，接近园丁的女儿Barella。此时，Susanna从卧室内取出来一件非常漂亮的连衣裙，并且为Cherubino 穿戴整齐后，三人开始商议着夜晚的计策，便打算按照计划行事。但是时间没过多久，伯爵来到了夫人的卧室门前，并且敲门要求进入房内，此时伯爵夫人非常慌张，然后让Cherubino火速藏到卧室门后，Susanna也迅速地藏在了窗帘后面。而后伯爵夫人火速打开了门，果然，是伯爵，他手里紧紧攥着告密书气得瑟瑟发抖。他怒气冲冲地质问着他的夫人：“你怎么开门花费了这么久的时间？是藏了个男人吗？”夫人畏畏缩缩地回答说：“没有！”伯爵很不相信，他使劲推了下卧室的门，却如何都推不开，哦！原来是Cherubino 机智地将门在里面反锁了。伯爵因打不开门非常生气，气急败坏的伯爵说：“我必须打开这个破门！”此时，Cherubino 趁着他们二人走开的时候，悄悄逃了出来，Susanna告诉他让他快点逃走，可是，所有的房门都被锁死了，迫不得已之下Cherubino 打开窗户从阳台跳了下去。Susanna被吓了一跳，可是她不能愣在那里，Susanna急忙跑回卧室，将门反锁。就在这时，伯爵拖着夫人，伯爵怒气冲冲，夫人畏首畏尾，二人就这么回来了，伯爵气冲冲地要将门撬开，夫人就拦在前面，可是伯爵是个男人，力气大得很，夫人是拦不住的。当门被撬开以后，令人大吃一惊的事情发生了，卧室里走出来的竟然是Susanna。这令夫人松了一口气，并且暗暗窃喜，她觉得自己有正当的理由来指责伯爵了，这时，她理直气壮地对伯爵说道：“你太不相信我了。”这令伯爵十分尴尬，他连忙道歉，连忙去哄夫人。就在这时，Antonio Villaraigosa 急忙走来，向她报告说，有个男人刚从她的阳台上跳下来，还打碎了夫人阳台上的一个花盆，伯爵对此心生疑虑，但是还好Figaro及时赶到了夫人房间，并说原本想在夫人的房间里与自己心爱的未婚妻约会，但又怕被伯爵撞到，所以听到声音的时候就吓得溜走了。嘴上说着还不忘逢场作戏，他假装一瘸一拐的，说是因为刚才从阳台跳下时崴了脚。此时，Marcelina、Bartolo醫生和老师Basilio来了，他们沾沾自喜地说你没有履行承诺，按时还款，你属于违约，现在你必须履行当初的承诺：娶Marcellina为妻，证人是bartolo医生。得知这个消息以后，大家神态各异：有洋洋得意的Marcellina和医生、幸灾乐祸的Basilio和伯爵、可怜巴巴的Susanna、满怀同情的伯爵夫人、不知所措的Figaro，大家一起唱起这首诙谐的七重唱。

四、《费加罗的婚礼》创作特征

首先，《费加罗的婚礼》中人物的情感和个性的描写主要是依靠音乐来支撑。莫扎特的经历也使他能更好地去理解贵族和平民之间的阶级感和对立感等问题，但是作曲家对剧中错综复杂的人物关系的描写反而更值得我们揣摩。有趣的是，他讽刺了想要占有Susanna的伯爵，赞美了高贵而温柔的伯爵夫人，夸奖了Figaro的机智，Susanna的活泼，Cherubino的年轻、天真以及对那个可恶的女人马尔切琳娜的妒忌。对其他人物的描写，莫扎特也赋予了每一个角色不同的鲜明性格。该剧中每一个人物角色都有自己不同的咏叹调部分。在首幕，Figaro的咏叹调《你想跳舞吗？小伯爵》，该咏叹调是3/4的小快板，以全方位的情感开始，Figaro想给伯爵一个教训，还有一个咏叹调说服Cherubino参军。它不仅仅是Figaro角色的真实写照，还反映了Cherubino性格里的胆怯与懦弱。Susanna的单独部分只在第四幕里有所表现，第四幕她有一段自己较长的宣叙调和咏叹调，但是她的聪明伶俐与泼辣主要表现在与各个角色之间的重唱里。第二幕幕启，伯爵夫人有一段独自的詠叹调，那旋律十分美妙。她的悲痛经历与惨痛遭遇使人心生爱怜，这就是令女高音十分着迷的咏叹调《求爱神给我安慰》，当然，在这部歌剧中Cherubino这个人物也被莫扎特刻画得十分细腻和生动，他在该剧中是不可缺少的一部分。

其次，该歌剧与以前歌剧的不同之处在于它增强了宣叙调的旋律线条，使得该旋律线条音乐性更强。在莫扎特之前，所有的巴洛克时期的宣叙调和咏叹调，歌唱时的作用分工都比较清晰，咏叹调的作用是用来抒发人物情感的，更为着重描写音乐中的感情线，并且起到推动剧情发展的作用。宣叙调就是旋律线条清晰流畅，也很优美。宣叙调的主要作用是交代剧情发展和人物之间的对话，他们的旋律没有咏叹调那么动听，节奏也大都不自由，多了些死板。莫扎特看到了宣叙调的这一缺点，当即作出改动，使他的宣叙调不同于其他的宣叙调，他的宣叙调更加有情感性和旋律线条。

再次，在《费加罗的婚礼》中，作曲家赋予了二重唱非常重要的任务，那就是促进剧情走向和剧情发展。例如，在第二幕结束时，音乐让更多的角色加入歌剧中，进行多重演唱，从伯爵和伯爵夫人之间的冲突开始，然后加入Susanna组成三重唱，再加入Figaro组成四重唱，再加入Marcellina、bartolo 医生和Basilio老师（中间有园丁）组成的七重唱，这七重唱的走向将该歌剧推向了音乐的最高潮。在这之前的意大利喜歌剧中，重唱的出现经常被处理为同等情绪的表达，而在此处的舞台上，该剧中形成了两种持有不同立场的两组重唱，它支撑着该歌剧，使其音乐走向更加饱满。第三幕和第六幕也是同样的作用，一切的情感最终都通过巧妙的重唱结构融合在一起，最终成为该歌剧中的重头戏。

最后，莫扎特不仅对管弦乐的发展做出了巨大的贡献，在交响曲、协奏曲等方面也做出了杰出的贡献。在他的歌剧中，管弦乐在剧情发展和气氛渲染上起到了十分重要的作用。他从来没有刻意地去为某些场面做音响效果，他更注重音乐的内在，注重音乐在情感上的细腻化和对人物心理的细致刻画。他的音乐不是拼凑，而是为了歌剧本身服务。

五、结语

通过对这部歌剧的部分学习，以及对歌剧中人物、细节、剧情等一系列的揣摩与了解，可以对这部歌剧有新的认知与感知，《费加罗的婚礼》作为一部著名的喜剧，它不仅赢在了作者和剧情上，剧中人物细节的刻画和细节的描写也是淋漓尽致、细致入微。作者在人物刻画方面下了“苦功夫”，刻画时照顾到每一个人物的细节与情绪，这就要付出超过常人的努力，这不仅是莫扎特成功的秘诀，也应该是我们每个人成功的秘诀。想要学习好这部剧也要仔细去揣摩人物心理，从人物的视角出发，才能够更好地饰演角色。

（作者简介：王冰，女，硕士研究生在读，哈尔滨师范大学音乐学院，研究方向：美声）

（责任编辑 刘月娇）