北宋山水画南北地域性风格探究

党雅鑫

摘 要：文章以北宋时期山水画南北方地域性风格代表画家及作品为例，探究北宋山水画中“格物致真”的美学意境，简要阐述以李成、范宽为代表的雄浑壮阔的北方地域性风格，及以董源、巨然为代表的平淡天真的南方地域性风格。其画面所传达的“格物致真”之境，为山水画的发展奠定了基础，对后世传承者如何表现不同的山水具有指导意义。

关键词：北宋;南北;地域性;“格物致真”

宋太祖赵匡胤扫平唐末五代以来藩镇割据的局面，建立宋朝。为了巩固自己的统治地位，宋朝采取“崇文抑武”的政策，太宗、真宗继位后更是鼓励学艺，对文臣喜爱有加，使得京城“才学之士，彬彬辈出”。这一时期，人民生活安宁祥和，经济得到了一定程度的恢复和发展，商业、手工业更是出现了前所未有的繁荣。尤其手工业方面，独立尝试创造、生产，丝织业、造纸业的发展更为显著，为文学及艺术的发展提供了有利的客观条件。

自然地理环境因素也是构成山水画地域性的重要组成部分。画家所处地理位置不同、生活环境不同，他们在自然中感悟，于画画的过程中探索符合自然特征的表现方式。南方山峦平缓，连绵不断，草木丰茂，烟云淡雅。故南方山水画多用以长线皴擦，以表现南方自然山川秀润之感;图式多为横构图，以体现南方山水特有的连绵;用墨以淡墨、湿墨为主，令画面更多了几分润泽与清秀。而北方气候干燥，山脉气势磅礴，山体多粗糙，棱角分明，植被多干枝。……