独树一帜 别开新面—读赵长刚的书法

◇ 叶鹏飞

赵长刚，斋号莲花书屋、静笃斋，1958年生于山东淄川。中国书法家协会理事、草书专业委员会委员，山东省书法家协会顾问，山东画院山东书法院常务副院长，淄博市书法家协会主席。国家一级美术师。

赵长刚先生是蜚声书坛的成就卓著的书家，早在二十年前，我就经常在报刊上读他的作品，他那清新别致的书法一直是我关注的对象。几年前，虽然有两次机缘与赵长刚相聚，却总是来去匆匆，未及深晤。直到2011年金秋，他率淄博书画同人来常州刘海粟美术馆，举办了他的书法个人展和淄博书画院作品展，得以有畅叙倾谈的机会。展览的热闹和盛誉自不必说，而是让我对他的书法加深了了解，让我敬佩的是，他不但是一位独特思考、辛勤耕耘的实力型书家，又是一位推动当地书画事业发展的带头人。

赵长刚自20世纪90年代初开始，其作品便连续地入选全国书法篆刻展和全国中青年书展并获奖，而且先后获得“全国奖”和中青年展一等奖，两次获政府嘉奖。然而，有聪慧眼光、有远大目标的人，对艺术总是有着独特的思考，他在获得的成绩、地位面前，不是故步自封，而是不断加深对书法艺术的理解、加深对书法事业投入的热情。

赵长刚书法成就的取得，首先在于他对书法艺术的独特思考。

读赵长刚的书法，他各体兼善，从中看到他是经过多种碑帖的刻苦磨炼的。不同的是，他能清醒地认识到，当代书坛群峰耸云，要在书坛中独树一帜，必须找到最适合自己的书体又能学古出新的书风。从他二十多年来发表的作品来看，他经过了师碑、师帖的过程，尤其是在唐风、晋韵上深下过功夫，曾经历了颜书、《书谱》、《兰亭序》、《平复帖》等的潜研，也曾将墓志、摩崖、写经等细细揣摩，由此进行选择，定位于以颜真卿书风为基、以《平复帖》为体的框架上，构建自己的书风—走着一条与众不同的书法之路。

从书史上看，颜真卿书以沉雄浑厚为特征，有博大的大唐气象，而陆机书则有奇古灵动、变化怪诡的特点，有着晋人超然的自我意趣。然而，颜书的宽博的个人风格和陆书的古拙之气质，带有着难以改造的特点。如何将两者融合，将这一对矛盾化解，将两者为己所用？对此，赵长刚进行了艰辛的探索。他假颜书宽博的字形、壮实的笔力来改造平复帖，将陆书的字形结构删繁就简，保留其奇古的特征，渗之以章法结构。同时，他又不忘师今，从当代大家魏启后的笔致中得到启发，汲古汲今，形成了他独特的新风格，别开生面。所以，赵长刚的独辟蹊径，正是他的睿智和思考的结果，他既找到了最合适自己创作的目标，也找到了他求索出新的契合点，以独有的带有章草味的书法面世，与古人、与今人保持着距离，也奠定了他在当今书坛中的位置。

赵长刚 行草书雪里梅花扇面 纸本 2019年

赵长刚书法成就的取得，又体现在他独特的技法上。

作为书家，只有真正掌握了书法特定的技法，才可能进入高境，只有掌握的技法越全面、越纯熟、越精到时，艺术创作中的表现力和自由度才会越大。细读赵长刚的书法，就会从中体会到他扎实的、精妙的用笔。黄山谷在论用笔时说“心能转腕，手能转笔，书字便如人意，古人工书无他异，但能用笔耳”，可见用笔在书法创作中的重要性。赵长刚在书法的技法掌握上可谓是纯熟的，他的书法线条的运动极其自如。他讲究中锋，使线条充满韧性，将柔性的方圆之笔，化入了刚性的结构之中，有篆法的云烟缥缈之意。他将提按之笔化入转折之法，显得轻松随意又不失法度。总之，他将颜真卿的使转笔法，融合了陆机的提按之法，显得超逸之中又透露奇拙，用笔的流畅中又加入了内劲，让笔法看似简单、实则丰富。这正是赵长刚的书法线条的独特处。

读赵长刚的书法，又能感受到他的书法结体也是独具魅力的。

赵长刚的书法结体以字形偏长为主，这是得力于《平复帖》的结果。在他的作品中，有的字用粗笔结体、有的用细笔结体，而用粗笔者颜味愈浓，将颜书的“外拓”风姿尽情发挥。然，他粗细的变化又能给人以自然协调的感觉，又不是故作摆布之态，这正是其高妙处！梁闻山在《承晋斋积闻录》中说：“孙过庭云：‘至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正’。须知终之平正与始之平正不同，始平正，结构之法，终之平正，融会变通而出者也。”赵长刚的书法的结体，正是他师古而变，复归平正后意态，故看似变化，又无一丝做作摆布痕迹和装腔作势的陋习，一派天真活泼之趣。所以，读他的书法，看似有浓烈的隶味，细品不觉似，书中有写经式的笔致，细赏又不觉似，再用平复帖对照，仍不觉似，这正是他“虽宗多家，而变一体”的、有着新意的结体，是复归平正后的结果！

我一向认为，不会写楷书的书家，任他有多著名、地位有多高，肯定是基础欠佳、半路出家之人。故而，我眼中的书家，必须能善楷书，否则不以为然。赵长刚虽以行草书名世，然他却是精于楷书的。从他来常州展出的作品看，有部分是楷书之作，看到他的大字皆得益于颜法，尤其是对《告身帖》着力尤多，精益遒劲中，蕴含雄浑，弥补了当代书家对颜楷的忽视的现象。他的大部分楷书之作，在颜法上渗入碑意，化入行法，使壮美的大字不失奇趣。可以说，赵长刚不仅在行草书上深研，而对楷书的创作也是殚精竭虑的。因而他在行草书不断升华的同时，也不断升华楷书，使楷书与行草书相互辉映，这正是他的过人处!

读赵长刚的书法，觉得他在章法上也有着坚守传统的特点。

当前，书法在展厅效应下，创作装饰化、制作化、繁复化、手段多样化，让人眼花缭乱，以花样形式掩盖了书法固有的形式内涵。而赵长刚的作品全是以本质特征出现，没有一件是所谓的现代感作品。他讲究的是在布局谋篇时对笔墨的重视，对书法抒情特征的重视。故而，他的作品墨色调和，重墨、枯墨在其挥洒中随字势节律而一任自然，在字形的大小、方圆、窄宽的变化上，更注重起伏、穿插，没有凌乱、繁复、摆布之嫌。行气畅通而一无淤塞。我想，这正是赵长刚经过艰辛磨炼的内功。以笔者愚见，书法个性风格必须有过硬的传统技巧功夫作支撑，这才能体现艺术性，有了艺术性，便有了当代性，有了当代性，便有了现代感，故而赵长刚能成为当代书坛的代表书家，其缘由也在此。

读赵长刚的书法，与赵长刚交往，更感觉到他的书法是其人格力量的展示。

刘熙载在《艺概》中说：“笔情墨性、皆以其人之性情为本。”赵长刚的书法就体现出他的性情，体现出他的胸怀和抱负。因为，他在书法艺术不断精进的同时，他的书法事业也蒸蒸日上。他作为淄博市书法家协会主席、淄博书画院名誉院长、山东省书法家协会副主席、山东书法院常务副院长，不论是画院还是协会建设上都取得了瞩目的成就。他策划筹建了崭新的画院办公楼和展馆，成为淄博的重要文化窗口；他在画院院长策划主办了全国第二届楹联书法展，使淄博的书法队伍整体水平得到了提升，受到了当地书画界的一致好评。

赵长刚 行书王世祯诗 纸本 2019年

赵长刚 行书三思一笑五言联 纸本 2020年

赵长刚 行书在己于人七言联 纸本 2019年

当前，利欲之风横行，一些书家常奔走于名利场中，没有一点儿服务社会的意识，一平尺多少钱成为作品代名词，唯利是图成为书法艺术发展的一大弊病。而赵长刚则一如既往，推陈出新，乐于助人，热情为社会服务，赢得了社会的称颂。“据于德，依于仁”的君子之风，成为赵长刚书法进入高境的基石，而他游于艺的意志正是他不断攀登高境的动力。

赵长刚 行草书小窗幽记节录四条屏 纸本 2017年