境由情生 刚柔相济
——杜牧《张好好诗》赏析

□ 任建娥

《张好好诗》为杜牧唯一传世墨迹，行书，共46行，总322 字，作于唐大和八年（公元834年），其时年32岁。杜牧十分欣赏才艺双绝的官府歌姬张好好，曾前后三次见到她，对她的不幸遭遇充满同情，从而写下此诗卷。

从全篇布局来看，此卷书写自然，行款之间疏密有致，字与字的距离不等，行与行略微参差。墨迹的末二句虽残缺“洒尽满”“一书”五字，然并不伤书作的整体精神，通篇气势连绵，笔墨酣畅。一幅作品中，点、线、面的轻柔、厚重，委婉、质直，紧凑、铺陈等，能够具体而完整地表达作者的思想，使书写者的内在情感与外在笔墨融为一体。正所谓“诗书统一”。《张好好诗》得朴实无华之美，将杜牧直抒胸臆、浑然一体的厚重之“气”贯穿于整幅作品之中。

再看此卷字的结构。《张好好诗》在质朴稳健中透露出姿媚的形态，结构安稳，不刻意摆布，呈现凝重端严的特点。如第三行“籍”字，竹字头占全字三分之一的位置，下部紧缩；第四行“宣”字，宝盖头几乎占全字的一半位置，下部很小；第七行“之”字下面一捺写成平点，明显表现得上大下小；第十一行“生”字亦上部特大，下部特小，比例反差较大。即便如此，文字上下左右部分“力”的分布却基本平衡，如“牧”“故”“歌”“宣”四字皆上宽下窄，下窄部分也都站得住，如人的双腿能承载人的身躯。在笔画上，用笔劲健、硬朗，转折处近似孙过庭《书谱》中的行笔。

《张好好诗》唐·杜牧 纸本 28.2cm×162cm 北京故宫博物院藏

字的形式可以表现内容的意趣。此作的结构、布局、笔画形态表现出柔中寓刚、刚柔相济的自然之美。“柔”，是《张好好诗》主要的风格。“柔”是和谐，非柔弱、轻靡，其中也包含刚强之因素。“刚”，是杜牧性格的自然表现。由于秉性刚直，杜牧不屑于阿谀逢迎当政权贵，一生仕途不甚得志。此卷书风与其刚健清新的诗文风格相通，皆为柔中寓刚、境由情生，既有王羲之书法结体之风范，又具孙过庭《书谱》之笔调情致。

此外，书法风格与地域人文也有很大关系。所谓“南柔北刚”。杜牧是陕西人，北方的刚强之气潜移默化地渗透在此幅作品之中。书以成文，文以载道，这是较高层次的书法艺术审美。当今，书法创作大力提倡自作诗文，这是回归经典，也是未来书法艺术发展的一种趋势。欣赏、学习《张好好诗》，品味其中的人文情怀，当有助于我们的书法创作。

释文：

《张好好诗》并序：牧大和三年佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌舞来乐藉中。后一岁，公镇宣城，复置好好于宣城藉中。后二年，沈著作述师以双鬟纳之。又二岁，余于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹脸莲含跗。高阁倚天半，晴江连碧虚。此地试君唱，特使华筵铺。主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低徊映长裾。双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼下垂袖，一声离凤呼。繁弦迸关纽，塞管引圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。主公再三叹，谓言天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日以为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。旌旆（pèi）忽东下，笙歌随舳舻。霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。身外任尘土，前且欢娱。飘然集仙客（著作任集贤校理），讽赋期相如。聘之碧玉珮，载以紫云车。洞闲水声远，月高蟾影孤。尔来未几岁，散尽高阳徒。洛阳重相见，绰绰为当炉。怪我苦何事，少年生白须。朋游今在否，落拓更能无。门馆恸哭后，水云愁景初。斜日挂衰柳，凉风生座隅。（洒尽满）襟泪，短章聊（一书）。