以简驭繁，以少驭多

撰文=陈子庄

凡最高境界的绘画，意趣不仅在笔墨之内，而且要超乎笔墨之外。绘画作品的意趣深厚，不是依色量和墨量之多寡而定。笔墨之内是有穷尽的，笔墨之外则是无穷尽的。

中国画法说到底不外虚实关系。以任伯年、吴昌硕为例，画面布局不是虚左实右，虚右实左，便是虚上实下，虚下实上。学者当细心体会，多从创作实践中去追求，久之自然运用自如，得心应手。

画山水首先应了解什么是高、深、平三种布局特征，此外用笔用墨，力求调和，主景要鲜明突出，次要景物应配置得宜。

画有二病，为“过”与“不及”。过者笔墨冗繁，不及者意趣不足。补救之法，为舍有余而补不足，要笔少笔简而意足。

写意画是在“写”而不是在画，要笔墨寡而意趣高。“写实”抒写物象的意趣、个人的情趣。

神形毕肖不离乎气韵生动，是超乎笔墨之外的东西，要操弦外之音，使观者见之有画外的联想。

凡最高境界的绘画，意趣不仅在笔墨之内，而且要超乎笔墨之外。绘画作品的意趣深厚，不是依色量和墨量之多寡而定。笔墨之内是有穷尽的，笔墨之外则是无穷尽的，

好的文学艺术作品都是启发人的思路。每个人的资质、性格不同，道路亦是不同的，而道路要靠自己去开辟。

大笔写意画与工笔着色画一样，也有两种方法，一是勾勒，一是没骨，勾勒来源于五代西蜀黄筌，没骨来源于江南徐熙。

中国画的墨法有三种：一是泼墨法，以笔含大量水墨，迅速画成；二是破墨法，可以先淡后浓，也可以先浓后淡，以淡破浓不易掌握，要防臃肿，最浓处用最淡墨去衬是较容易的，效果也好，也可以半边淡半边衬以浓；……