产品开发背后的故事成功的奥义

Toma Q

颜值即正义

上野隆：野口先生身为这部人气街拍神器的企划负责人，您对于这台相机的印象是什么？

野口卓弥：其实我不只是X-E4的负责人，同时我也负责了X-S10。这两台相机价格虽然相仿，但是产品理念和客户群体是不同的。

X-S10有突出来的握把，X-E4机身是完全平滑的设计。当时确实有点迷惘到底哪种设计比较好。但也正因如此就下定决心放手做出两种各自有特色的产品，我自己也有拿著两台相机实际拍摄日常生活，相较之下个人还是觉得X-E4 比较有趣。X-E4 的强项在于轻巧体积小，随身带着走非常方便，拿着也很酷炫，我想之后应该也会常常使用它来拍照。

上野隆：在开发X-E4的途中遇到什么困难点吗？

古林晃治：开发的时候企划部有个要求，希望能够做出让人想起胶片机的外形及简洁度。但所谓的简洁化，并不是在功能上作出妥协，而是让外形简洁之余提升性能。我们花了很多工夫在减少不必要的按键上。说到这儿，可能有些人会觉得少了便捷的按键，功能度不就下降了吗？但其实我门通过软件操作界面来取代那些不必要的按钮，得以让X-E4 拥有几乎跟X-S10一样性能的同时，也能有简洁的机身。

上野隆： 100分满分的话你觉得这台机器拿下几分呢？

古林晃治：100分！之前也参与设计过许多相机，这台相机是我觉得做得最棒的相机。

上野隆：请问毛利小姐参与这款非常有风格的相机您有什么特别的感受吗？

毛利爱实：恩，其实还没进入富士之前的学生时期我曾拥有过X-E2，有很好的使用体验。那时压根没想过会进入富士集团，所以当被指派来负责设计最新的X-E系列时，我挺惊讶的，同时也备感压力。

上野隆：您觉得X-E4机身上最能体现出设计理念的地方是哪儿呢？

毛利爱实：我认为是机身完全平滑的设计，在我使用X-E2的时候领悟到X-E系列的特点在于它是一个使用上很简洁的工具，为了延续这个理念我觉得完全平滑的设计是很棒的做法，更方便携带，譬如放进口袋等等。完全平滑的设计也得到了大家的支持，所以就往这个方向前进了。

上野隆：以这样的设计概念，实际设计的时候是不是也有很多细节呢？

山田孝德：是的，如您刚刚所说的，以往在设计X系列的时候也有这类的想法，但是在手持相机时握感并不是很好而最终放弃了那样的设计。而这次的X-E4则是在同时有另一个产品线X-S10的背景下才大胆地实现了平滑的设计。

X-S10是比较属于让使用者知道怎么握相机的相机，但X-E4则是属于没有一个标准的握法，让使用者自由发挥的相机。有人会正常地用右手握着，也有人会用左手扶着右手按快门，各种握法都有。不过考虑到对于握感比较在意的使用者，我们另外设计了原厂的外加扩充握把配件，譬如说在使用长焦镜头时会有更舒适的握感。

综合考虑设计上和操作性的层面，大家对于拇指防滑配件装载上的意见有许多分歧。因为装载的地方刚好跟三颗按钮冲突了，所以想办法改良设计让横杆宽度减少的同时，又不影响坚固耐用性。常常遇到牵一发而动全身的设计难题。

上野隆：翻转屏也是很大的亮点，不只是前面，机身背面也是平滑设计的，这是怎么塞进机身里的呢？

山田孝德：这次是以X-E3的架构为概念，让翻转屏几乎做到跟机身是在一个平面上，没有凸起，这点可下足了功夫。另外翻转角度也提升到可以方便自拍的180度。因為机身和储放翻转屏的高度差只有0.8厘米，又必须不牺牲平滑设计的概念，所以用了很薄且具有坚固性的设计支架来达成。

上野隆：也就是说支架叠在一块时就会变厚，所以在支架上开个洞，让支架可以不是叠起来而是并排放以减少厚度。

山田孝德：对，通过这样来实现超薄的翻转屏收纳。

上野隆：重量如何做到极致轻量？

野口卓弥：嗯，这个重量真的非常吸引我，没有握把所以机身很薄。

我本身是做企划的，随身带着大的相机走总觉得有点麻烦。现在好了，不管是冬天放在大衣里，还是随心所欲地往包里丢，都完全不占空间。很感谢各个部门的配合，竭尽心力地设计出这么轻巧的相机

上野隆：最终重量是364克，比原本设计的原始模型还轻许多吧？

古林晃治：嗯，外装制作部门斤斤计较地帮我们减去不必要的重量，以实现这么轻的相机。

上野隆：镜头的部分则是依照之前的27mm f2.8 有着光圈环的防水防尘规格外表新制成的薄型镜头，还有迷你的遮光罩，彷彿就是为了X-E4设计的镜头。

山田孝德：放假时挂在脖子上出门随手拍拍，不仅相机的外观很棒，机身轻薄可以不受限制地以各种握法拍照，握感也不会有抓不住掉下去的感觉，也有27mm这个小巧的镜头的因素，真的可以很享受拍照的感觉

上野隆：买X-E4的话建议一起买27mm镜头，这个组合是X系列里最轻的。我们诚心希望使用者可以通过这么轻巧的相机有好的摄影体验。

还原胶片的味道

上野隆：接下来是画质。无论多么出色的相机，富士相机的核心就是画质。所谓的画质并不只是解析度，也包含了色调呈现、动态宽容度等等。这一次搭载的胶卷模拟模式最后被命名为复古负片，这个想法的由来是怎样的？

西尾祐也：上世纪70年代，美国的写真作家所提倡的概念中提到了色彩也可以是新的艺术表现的一种，这种美式的风景景象在世界中也是非常有人气的。为了重现这个颜色，画质设计部门研发了两年才有这个结果。刚开始营业部门的人拿了本写真集来找我们，真的就只有一本而已，一切就是从这么笼统的要求开始。当然只通过一本写真集是无法掌握当时整体的氛围的，研究开发时第一件做的事是去神保町，因为70年代的写真集距离现在已经有一段时间，基本上都是旧书了。

上野隆：在研究的时候有遇到什么困难点吗？

西尾祐也：找出写真集的共同点是一个蛮难的挑战。由于每个作家的作风和拍摄主题都不同，对于新色彩的定义也没有一个明确的解释，所以要在这些写真集中找到关于新色彩的共通点是极大的挑战。

上野隆：你认为最能够体现出复古胶片和专业胶片的差异的地方是哪里？

西尾祐也：我觉得有两个地方。第一个地方是阴影有漂亮的色调，我们分析了70年代的写真集发现，即便是阴影的地方也会有浓厚的发色;第二个地方是整体上会有琥珀黄色的氛围。这两点是我觉得最具有特色差异的地方。

上野隆：暖色调、冷色调应该是属于白平衡的世界，所以原理就是透过白平衡来重新再现琥珀黄色的色调？

西尾祐也：由于设定了琥珀黄色，即便校正了白平衡还是会有琥珀黄色的色调。在以琥珀黄色为大基础色调再现的前提之下，整体的成像会有非常自然的感觉。不过这一次研发出来的复古胶片模式并非代表着只要使用它就可以拍出70年代的感觉。

上野隆：过去我们在做宣传活动时常常会有人把胶片模拟模式误会成某种特殊的滤镜效果。实际上，胶片模拟模式是画质设计中的一个机制，当感光度或者是白平衡改变的时候会通过这个机制来确保相机能够拍出富士的色调。那么，还有推荐的参数调整吗？

西尾祐也：其实有推荐的参数调整，如果想要让照片拍出来更有黄琥珀色调的话，白平衡R+2、B-3、暗部-2、色度-2，这样的话就会有那个味道。

小而精的中画幅

上野隆：高木先生，当时GFX100也是您负责对吧，当商品企划部门提出了要将GFX100S做成轻量化的提案时，您是怎么想的？

高木正彰：当初我们发表GFX100的时候受到了许多关注，并不完全只是因为它有一亿像素，还有它所拍出来的成像具有优秀的通透感等等优点，所以才得到广大的好评。我们也致力于想要做出体积更小更轻量化的产品。

企划GFX100的时候是以其他品牌旗舰单反相机的重量尺寸为目标，是为了专业用户而设计的，所以也有豎向位置的快门键，机身上可以装两颗电池，续航能力达到800张。而相对的这一次的GFX100S是以无反光镜相机为假想敌而开发出来的。900克的重量已经达到水准之上，是一款实际使用时各方面都很优秀的轻量型中画幅相机。

上野隆： 为了实现这么轻量又小型的相机，外装部遇到最大的困难是什么？

高木正彰：我们在零件摆放配置上花了很大的功夫，具体来说GFX 100的机身大部分都是被快门组件所占据，而这一次的GFX100S则是把快门所占的空间变小，电池收纳部分则放置在快门组件的侧边。反复尝试不同的角度来模拟可能实现最小体积的电池配置位置，电池本身则是有一点凹凸设计。如果从相机底部的位置来看，会发现电池是有一点倾斜的角度放进去的，数字上具体来讲是7.5度的角度斜放进去的。

除此之外，其他方面还有许多外装部门想通过设计传达给消费者的地方，其中一个是主旋转盘。原本的机型可以通过按压一下主旋转盘来转换模式、观看影像、放大影像等等的多功能。但我们也收到用户的反映说这个按钮的功能太过于分散，新的主旋转盘的设计在实际操作上变得更舒适了。

考虑到按压时所需要的长度以及力度，要把主转盘放在那个位置的话，对于当时机身的设计来讲转盘的直径实在是太小了，再加上有按压的需求，所以我们将转盘的直径加大，让整体的操作舒适感增强了。

在设计阶段的时候，几乎每一周大家都实际转动转盘，就“转动的时候有怪怪的声音”、“转动的手感太软”等问题一步一步改善而做出来的设计。

上野隆：这是第一次改变焦平面快门对吧。体积大约缩小了多少呢？ 体积能够缩小的关键是什么？

石田一树：正面视角的体积小了20%。我们必须要拿掉快门组件中不必要的部分，以往都是通过两组马达来控制快门的关开，这一次我们成功地只通过一组马达来实现快门的运作。我想这是最大的原因，因为少了一组马达，所以我们可以重新大幅改良设计，达到缩小体积的目标，譬如说刚刚提到的电池倾斜放入的构造等等。

上野隆：不只是平面快门，防抖的构造也是重点对吧。

石田先生：由于零件都紧密地相连在一起，没有十分充裕的空间，所以增加了防抖组件的负担，于是我们想尽办法要通过不同方向的线路来分散负担。

上野隆：富士相机首次搭载防抖功能的是X-H1，每一次都为新的机种开发专属的防抖功能设计？

石田一树：是的。相比起GFX100，因为重量变小的关系，一样的外力介入之下相机本身摇晃的程度会更剧烈。所以我和高木先生非常努力地研究如何让震动不要传达到感光元件上，尽量平稳温柔地让感光元件维持在同一个位置，以这样的构造设计出了最高六段防抖的相机。