辛弃疾《鹧鸪天》词的创作特色

曾玥

(厦门大学 中文系，福建 厦门 361005)

《鹧鸪天》一调以《全宋词》存词703首的创作总量，高居各调词作量排行榜第三，仅次于存词总量847首的《浣溪沙》和764首的《水调歌头》，是宋代广泛流行的词调。除了数量上的优势，《鹧鸪天》词取得的艺术成就还体现在名篇佳作层出不穷。晏几道19首《鹧鸪天》词，半数以上传唱不歇，其中尤以“彩袖殷勤捧玉钟”一阕著称，“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”亦非至情至性之人所不能道。苏轼“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”咏叹人生，字里行间流露出坡老风流。贺铸“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”为悼亡词神品，可与东坡《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》并举而无愧色。辛弃疾更是以一人之力创作63首《鹧鸪天》词，成为词史上《鹧鸪天》词创作的第一大户。《鹧鸪天》词取得如此大的成就，除了词调本身具有的风流蕴藉的声情，短小轻便、灵活自由、节奏鲜明的格律，既有近体诗的整齐风貌又比近体诗更摇曳多姿的体式特点，也与词人如何用该调进行创作密切相关。因此，考察《鹧鸪天》词创作量最大的辛弃疾的创作特色就显得尤为必要。

辛弃疾，号稼轩，以词著称，与苏轼并称“苏辛”，为豪放词风的代表，又与李清照合称“济南二安”，代表了齐鲁词坛的最高成就。刘克庄在《〈辛稼轩集〉序》中对稼轩词给予了极高的评价：“横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。”[1]622辛弃疾存词629首，为两宋词人之最。稼轩词题材内容广泛，酬唱赠答、羁旅行役、乡村剪影等靡不涉及。……