太原莲花落田野调查

苗宇阳 解洪兴

太原莲花落原本是流入山西的河南难民演唱的莲花落在晋中开枝散叶后北上的一条支脉，20世纪60年代在曹强等表演艺术家用太原方言重新创作后成为太原本地化曲艺。世纪之交北方各地莲花落先后沉寂，而太原莲花落作为后起之秀却依然在努力适应中不断创新，目前成为山西地区唯一活跃的莲花落分支。

太原莲花落艺术形式发展

（一）演唱形式

晋中莲花落属于撂地莲花落，即由农民组成班社业余表演，曲本多为改编已有戏曲的长文，如《大八义》《小八义》，唱词为文人所作，受古体诗歌影响，句式较为整齐，一般七言一句，四句一段。曹强在发展太原莲花落时打破传统，不再拘泥固有句式，原来的七言句变为自由句式，尽量模拟生活中的会话场景;段落长短依叙事内容而定，完成某一场景叙述或介绍完某一人物后才截为一段，结构上减少了句式的束缚，方便创作与表演。以两个曲目中的各自第一段为例：

立竿见影

（唱）有一位这大嫂是刀子嘴，

她吵架骂人不吃亏，

这大嫂长的是黑又胖，

伢姓杨名叫杨全梅。

（说）星期天，大嫂在家洗衣裳，

跑进来她儿子小贵贵，

“妈妈有个小子手拿擀面杖，

把咱家的猫儿打断腿，

我在老远这么一看，

好像是九号院的李小威。”

“哎呀，你可真是个窝囊废，

看见凶手都不敢追，

你应该当场抓住他，

又哭又闹叫他赔，

走，来他个自卫还击战，

咱可不能吃这亏。”

杨全梅来到九号院门口高声骂：

（唱）“哼！

你个死得没人管教的小土匪，