《呼兰河传》的空间叙事分析

摘  要：《呼兰河传》是中国现代小说中一部十分特殊的作品，它没有使用以时间为基准的线型故事结构，而是利用空间来安排叙事，通过空间本身的定位与移动推动故事发展，通过对空间本身的细致描写使空间自身成为叙事对象，这使得小说呈现出了独特的空间叙事形态，融汇了真实而丰富的情感，也使得小说的艺术表现领域得到了更加宽广的开拓。

关键词：《呼兰河传》;萧红;空间叙事

作者简介：乔靓（1997-），女，汉族，安徽蚌埠人，广西师范大学硕士研究生，研究方向：中国现当代文学。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-06-0-03

在中国现代小说中，《呼兰河传》是一部十分特殊的作品。传记一般写人，《呼兰河传》却以一座城为主角;传记偏重纪实，《呼兰河传》却极具“诗意”。为什么我们会说它近乎“一篇优美的抒情诗”，是“散文化”[1]的小说？诗与散文都需要较为浓郁的情感抒发，所表达的内容多是碎片式的，起承转合也无需按照时间等要素清晰结构。显然，“散文化”是按照现有的、通常的文体类型特征而言的，这正是《呼兰河传》与通常意义上的小说相较之后显示的异质性，而“化”即表明“散文”只是一个形容词。同样是在现有的文体分类语境中对话，有着如此多其他文体特征的《呼兰河传》为什么还会使读者认为它是一部长篇小说呢？作为一部长篇小说，组织起小说起承转合的线索是什么？事实上，萧红已经用书名回答了这个问题，“呼兰河”就是线索。

从古至今的传记多是记述人物的生平事迹，而想要全面叙述一个人物，不论其经历是一帆风顺还是曲折离奇，评价是褒是贬，依据的尺度都是时间，出生、成长、死亡。……