“我”该如何进入现场

史晓丽

“我”该如何进入现场？是征询，也是质询。

关于“现场”的界定，总与事件或行动相关，无论已然发生或是尚未践行，事件或行动的地点即为现场。进入现场，意味着逼近真相，意味着贴近更多的细节和内情，从而获取真相的更大可能性。戏剧的现场，亦需进入，尤其是精神和情感层面的深入。事实上也只有观众深度进入戏剧现场之后，良好的观演关系才能得以形成，与观众结成戏剧共谋的创作期许才能达成，戏剧的三度创作才能愈臻完美地实现。根据翟永明同名长诗改编的诗歌剧场作品《随黄公望游富春山》，虽然其表现内容和形式与传统戏剧完全不同，编创方也并不以“戏剧”作品自称，但是，若按英国导演彼得·布鲁克在《空的空间》中的观点：一个人在他人注视之下走过一个被选取或指定的空间，那空间即是舞台，那场景便形成一幕戏剧，那么，《随黄公望游富春山》被剧院、媒体宣传成戏剧作品甚至话剧作品，也并无不妥。因为这里提到的戏剧、舞台（或剧场），显然不同于常规意义上的戏剧及舞台，其内涵及外延都被有意放大，更多带有泛戏剧等人类表演学的意味。

这里我们权且凭此观点将这部诗歌剧场作品界定为戏剧，或者根据其剧场特征更进一步明确其为小剧场戏剧：更加被缩短的舞台和观众席的距离，演员甚至直步逼入观众席;更加被强调的观演互动，台词 “你们，准备好了吗？”一经喊出，顿时逼起观众无端被喝问的紧张心理。……