新时代背景下《红岩》审美内涵及价值分析

潘媛媛

小说《红岩》是典型的艺术作品。创作者受时代影响，将主题核心意蕴淋漓尽致地显现，为时代发展和社会进步提供精神力量。随着时代不断发展，《红岩》作品以影视剧形式呈现，使受众从多方面、多角度理解作品文化内涵，满足受众精神文化需求。新时代下，分析《红岩》审美内涵及价值具有探究性意义和现实性意义。

一、《红岩》简介

现代作家罗广斌、杨益言共同创作的长篇小说《红岩》，主要描写全国解放前夕残酷的地下斗争。山城重庆是这场斗争的见证者，战斗英雄在生死较量中表现出英勇气概，同時，中国共产党人的伟大精神被淋漓尽致地展现出来。小说《红岩》结构紧凑、条理清晰，创作者以中外力量对抗、城市运动、武装斗争三条线索描写战争，当焦点汇集到监狱，意味着《红岩》小说意蕴提升到新高度，并通过不同人物形象诠释审美内涵和审美价值，让读者从中获得较深感触和难忘体验。从时间维度来看，革命者与反动派、地下党城市运动、农民运动已成为过去式，但革命者在争取全国解放中的宝贵精神未就此湮灭。相反，其伟大精神、革命志士的坚强意志随着时间流逝而愈加熠熠生辉。

二、新时代背景下《红岩》审美内涵

（一）崇高信仰

创作者通过设置集中营斗争场景，将斗争的激烈氛围烘托到一定程度，凸显革命者在追求崇高信仰的道路上的坚韧精神。具体来说，革命者的身份饱受考验，一旦革命志士将信仰抛之脑后，并且思想摇摆不定，将极易做出出卖革命组织的举动，导致革命队伍在斗争中处于劣势地位。《红岩》中革命英雄秉持崇高信仰，集体利益至上，并毫不动摇地坚定中国共产党领导，在思想层面占领制胜高地，在气场上不输敌人。集中营中，革命英雄在身体遭受折磨的同时，革命信仰也受到挑战。革命志士坚定不屈，崇高信仰之美从中得到体现。

（二）献身精神

革命者的献身精神是小说审美意蕴的又一体现。从多角度审视《红岩》中革命志士的献身精神，读者和观众能够被其豪迈气概所感染，锻炼自身坚强意志。

（三）乐观情怀

《红岩》中革命英雄体现了乐观主义情怀。英雄面对敌人的围追堵截和革命信仰挑战时，往往将悲伤心态快速切换到乐观心态，从希望当中寻找翻身契机，使身体和精神得到救赎。同时，能将这份乐观、豁达传递给广大读者。如果没有革命者的乐观主义精神予以辅助，那么《红岩》的审美意蕴将大打折扣。

（四）励志意蕴

《红岩》审美内涵通过作品中的人物形象彰显励志意蕴。小说以革命历史为主线，将革命英雄的宝贵精神全面显现，同时，对读者产生很大的激励作用。《红岩》的励志精神在字里行间得以体现。以作品中江姐人物形象为例，江姐对狱友进行思想开导，帮狱友排解消极情绪。狱友在信中表达出对江姐的感激之情，并承诺在敌人面前毫不退缩，绝不妥协，将坚韧、勇敢的精神传递下去。站在读者角度来看，革命者追求理想的壮举具有极大的激励作用。

三、新时代背景下《红岩》审美价值

（一）审美面貌完整呈现

《红岩》作品以人性、人情为切入点，在革命意识形态中渗透人情味，将审美风貌别样呈现。创作者使用对比手法，即革命者乐观挑战、淡泊名利与反动派心狠手辣、追名逐利形成鲜明对比，尤其是对矛盾、冲突处理时，这种对比形成较大反差。具体来说，创作者从人物形象、外貌特征中再次运用审美对比功能。革命者着装正派、仪表端庄，从中透露出沉稳性格，值得民众相信，能够成为民众的依靠。反动派人物形象往往从绰号、面部表情、衣着服饰方面即可看出，例如，小说中的“猫头鹰”“毒蜘蛛”等带有讽刺意味的名字。从生命角度诠释审美面貌代表的含义，正面角色内心从容、仪表堂堂，眼神中充满善意，是美的生命;反面角色内心阴险、畏首畏尾，眼神中充满对名利、欲望的追逐，则是恶的生命。

（二）历史真实过渡到艺术真实

《红岩》顺利完成由历史真实到艺术真实的进阶，审美价值被全面彰显。这部小说源于革命回忆录《在烈火中永生》，是创作者在革命回忆录的基础上，运用艺术手法和文字技巧创作的文学作品。对于读者来说，能够以强烈阅读欲望和较高意愿获取内在信息，从内心深处对其产生崇敬感，将英雄气概内化，并付诸行动。创作者以历史记录为载体，与时代、社会紧密结合，将革命斗争真实体验提炼为具有审美价值的文学体验，实现史实到史诗的顺利转换。

（三）叙事结构、叙事方式审美处理

叙事结构方面。小说素材丰富，且叙事环境与历史背景有一定联系，创作者既要尊重历史事实，又要合理编创素材，将人物、事件完美融合，让读者在阅读过程中全情投入。可见，叙事结构审美处理的重要性不言而喻，创作者理顺斗争线索，并穿插排列，真正提高了作品可读性。艺术作品讲述“他者”故事时，参照现代读者及受众生存、生活经验，让观众与剧中叙事产生共鸣，从而丰富读者或观众的真实感受。简言之，新时代影视剧中，真实历史是艺术作品的外在表征，一定满足受众需求。由此可见，符合现代人思维逻辑的叙事结构，才是具备“真实感”的条件。

叙事方式方面。基于纵横相交叙述方式完成纵向言说和横向铺陈，其中，主线和辅线分别是集中营狱中斗争、地下党城市运动和农村游击斗争，三条线索共同发展，构成了完整、有序的叙事模式。

（四）人物形象审美设定

《红岩》这部小说在人物形象设定中下足了功夫，这既能充实小说内容，又能让读者通过文本信息在脑海中构造画面，使《红岩》审美价值得到升华。创作者为烘托正面人物形象，以甫志高革命叛徒形象做对比，通过对其居住环境、生活细节的描写，为其之后的叛变埋下伏笔。甫志高的叛变表现极具代表性，其软弱性格烘托出革命精神的高尚和伟大。正面人物以江姐为代表，江姐人物形象立体化、多面性。她性格爽朗、为人正直，陌生人会很快被江姐平易近人的性格所吸引，从江姐出场描述中的“我姓江，江雪琴……我的岁数比你大一点，你就叫我江姐吧”，到后来江姐在狱中，仍保持爱干净的良好习惯，让读者在潜移默化中产生对江姐的敬佩之情。此外，当江姐看到亲人头颅悬挂在城上时，仍不忘自己身上的重担，果断离开伤心之地，尽快调整心态，投入到革命斗争事业中来，从中能够看出，江姐身上有着成熟的革命者的坚毅精神和沉着素质。

四、结语

新时代背景下，文学作品的内涵更加丰富化，这能在思想层面给予读者启迪，同时，还能为相关创作者提供借鉴。《红岩》具有丰富审美内涵以及较高的审美价值，文章从小说的崇高信仰、献身精神、乐观情怀、励志意蕴等方面进行内涵总结，同时，从审美面貌完整呈现、历史真实过渡到艺术真实、叙事结构和叙事方式审美处理、人物形象审美设定四个方面总结它的审美价值。

【基金项目】本文系2020年度广西交通职业技术学院科学研究项目“文化自信语境下红色经典文学传承及审美价值研究”（编号：JZY2020KAZ23）研究成果之一。

参考文献：

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[3]张均.《红岩》中的叛徒形象甫志高原型考[J].中国现代文学研究丛刊，2016（10）：87-99.

[4]张均.“力学的崇高”如何可能：长篇小说《红岩》英雄本事考释[J].学术研究，2015（10）：150-158.

（作者单位 广西交通职业技术学院）