浅论紫砂作品“高八方”的气与势

方玉琴

简单和复杂是一个相对的概念，在同样的艺术框架中，艺术性的衍变并非是单纯的由简至繁，也并非是相反的由繁至简，而是从一个最基础的点向简和繁同时衍进。当时代需要的时候，这两者可以相互转换，呈现出独具特色的艺术形态。传统紫砂壶给人的感觉历来是古朴、雅致、流畅的，这显然是这种转换的例证，因为无论是向着更简单还是更复杂，紫砂壶都不可能是我们今天所看到的样子。中国文化艺术创作中充满着中正平和的因子，这是因为中国人认为，唯有平衡，事物才会具有长远的未来，这一点在紫砂壶造型塑造中体现得尤为明显。

首先需要说明的是，紫砂壶讲究平衡，但却并不讲究严格的对称，甚至在某些形体塑造上会故意谋求局部的失衡，来营造整体的艺术特点，衡量这一切的基准就在于这样的塑造能否发挥出作品的气与势。

所谓气的概念并没有严格的标准，但只要对中国围棋有所了解，就能理解，所谓的气，实质上可以理解为“通”，同时还需要了解中国文化中带有的那种“万物有灵”文化概念，在中国人日常生活中普遍具有一种潜意识的崇拜神灵的思想，很多人对信仰或者各种神话传说都不感兴趣，但依旧具有这种思想，可以说这是中国的一种独特文化，由此衍生，世界上各种事物其实都是具有生命的，有生命就会呼吸，这便是“气”的由来。所以从更深层次地理解气的构成，就会知道，所谓艺术创作中的气，其实是生命的气息，进而是灵魂的气息。……