《佚名照》：20世纪下半叶中国人的日常生活影像

李秋

《佚名照》是一部难以归类的书。

它不是摄影艺术作品，也不是摄影理论著作。构成全书的1500张照片，作者不明，而且无论从主观还是客观上来说，它们的诞生甚至根本没有经历某种“创作”的思路。这些照片摄于1950年代初至1980年代末，来自旧书店、旧货市场，是被拍摄者和拥有者遗忘或抛弃的残片。

正如本书策划人汪家明所言，这些散落的日常照片最大的特点就是驳杂和无序，作者晋永权历时20多年，完成的是一项开荒性质的工作，把它们积累、编织起来，研究中国摄影史中的一段空白——普通人的日常摄影行为，而非“艺术”标准下的摄影家与摄影作品，以及其建构的社会历史逻辑。

影像叙事的价值和作用，在中国的社会文化背景和文字思维主导之下，往往容易被忽视。在舆论场和大众认知里，“读书人”与“读图时代”似乎站在对立的两端。汉字的“象形”意义，也仿佛暗示着一种由图至文的“进化”：图片和影像本身居于文字之下层，是门槛更低、更强调直观感受而非释读能力的传播媒介。

不久前，德国童书《没完没了颠倒的故事》中文版将配文作者姓名置于绘图的原著作者之前，引发的争议其实是图文地位和价值观的冲突。

在这种语境下，《佚名照》中的一千多张照片，既不是艺术作品，也不是单纯的生活实拍照，却比文字更加细腻、深入地展现出时代的另一面剪影：完全不同的芸芸众生，却不约而同地展现了近似的感情、表情、姿态、环境、尺幅……每一个中国家庭面对它们都会会心一笑，往昔的集体记忆瞬间被激活。