略论崛起中的中国动画电影

文/栗晓云

有人说，中国动画从来不缺资金与技术，缺的是能够娴熟运用它们并持续输出优秀作品的大师。诚意之作《大圣归来》于2015年上映，人们仿佛重拾了中国动画的信心，甚至愿意把它称为国漫崛起的分水岭之作。但是我们也要看到，对比美日动漫，或者一度攀越艺术巅峰的水墨动画，中国动画电影的现状，表面繁荣之下，也存在着深层的问题。究其原因，艺术原创力的欠缺无疑是最突出的问题，这是从多年模仿美国与日本动画得不偿失的教训中意识到的，讲故事的能力依旧是各大动画公司的最大短板，而培养有审美的观众更加艰难。在很长一段时间，我们年轻一代普遍性地失去了对传统美感的领悟，又没接续上现代中真正有活力的那部分内核。中国动画必须重拾民族性、艺术性，动画产业的分工与规模也需要得到成长。

一、“春节档国产动画”的布局与特点

提到春节档国产动画，面向低龄儿童的“喜羊羊大电影”系列是绕不开的话题，它是众多“〇〇后”的回忆，也曾为春节合家欢的气氛增添喜乐。是它构建了人们对于贺岁动画片的定义，虽然它的内容和模式逐年经受吐槽，却已在不少人心中留下烙印，直到后来《熊出没》取而代之。“熊出没”的发展与“喜羊羊”非常相似，在动画连续剧推出之后它就超越了“喜羊羊”的知名度，近几年它的大电影甚至取得了更优秀的票房成绩。2018年上映的《熊出没·变形记》累计票房达5.5亿，在国产动画排行榜上仅次于《大圣归来》与《大鱼海棠》。……