蜀宫燕乐的现代回响
——国乐观念剧《伎乐·24》评析

文/胡怡乐 王安潮

晚唐至五代时期，成都地区音乐文化是怎样的景象？偏于政治中心的音乐种类如何？成都永陵博物馆出土的王建墓乐伎石刻给出了实证资料。唐后的前蜀时期，王建墓石刻的历史遗迹，能让人感受到宫廷音乐的蓬勃发展盛况：有乐器，有乐舞，乐器种类增多，舞姿婀娜曼妙，且有龟兹乐融入西南少数民族的乐器①。前蜀皇帝王建所葬之永陵，雕于永陵石棺床腰部的二十四伎乐图，是迄今考古发现的唯一完整反映唐代及前蜀宫廷乐队组合的文物遗存，具有极高的艺术价值与历史价值。如何使用现代艺术方式对古代音乐文物进行全新魅力的发展？如何在当今跨界合作盛行的风潮之下明确市场的需要以寻求艺术合作？四川交响乐团【天姿国乐】与成都永陵博物馆、成都联创文化合作的国乐观念剧《伎乐·24》给人全新的视听享受。它以“二十四伎乐”石刻为蓝本，历时四年打造，这部作品由中宣部“五个一工程”奖获得者、全球华人影响力人物，演艺艺术创新贡献奖获得者、29 届奥运会闭幕式音乐主创周文军担任总导演，他首次提出国乐观念剧这一艺术形式，这也是当今最前沿、符合国际传播和沟通方式的舞台表现形式，该剧以高度还原的唐代宫廷乐器与现代民族乐器同台演奏，交响共鸣，独奏、重奏、合奏与舞蹈、演唱、书法、绘画等艺术形式错落交织，音乐素材有道家古乐、敦煌曲子、南音等结合当代作曲技法力求创作最好听的国乐，现代舞美科技与东方美学交融呈现浪漫写意的舞台气质。……