取法高古 意境清幽
——明·宋旭《松壑探奇图》欣赏

□ 李爱珍

明代中期以后，苏州成为江南一带经济和文化中心，其浓郁的以复古为更新的文化氛围，以及日益勃兴的收藏鉴赏法书与名画的风尚，促成了远承元代文人画传统的吴门画派的崛起，影响极为深远。宋旭的绘画艺术便是继承吴门画派绘画传统，擅长山水画及人物画。宋旭（1525-1606年后），字初阳，号石门山人（清代徐沁著《明画录》作字初旸；清卞永誉著《式古堂书画汇考》作字初旸，号石门），浙江湖州人。他一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”称呼。后来，他果真遁入佛门，潜通禅理，一生笔耕不辍，81岁时绘成《平沙落雁图》轴，传为美谈。

宋旭八十多岁的享年在那个年代绝对是高寿的，想必他的一生历经无数精彩。遗憾的是，史料对他的记载和研究相对比较匮乏，所以我们很难对其有深入的了解。他的传世作品，有藏于北京故宫博物院的《五岳图》《万山秋色图》、上海博物馆的《天香书屋图》和江苏省美术馆的《松壑探奇图》等。

《松壑探奇图》整个画面笔法细腻，意境高古，静中有动，传达出松壑探奇的绝妙意境。图中，近景山石树木苍劲古拙，三株古松聚散交叉，犹如舞者；小桥、行人、溪口交相辉映，充满生活气息。中景巨幅大幛高耸入云，颇具气势，山顶多以矾头、杂树点缀，与近景左侧矮峰相呼应；山脚陂陀礁岛纵横交错。远景波光粼粼，寥廓江天，偶有星点白帆，悠远静谧。横跨河口的桥上一白衣皂帽者骑驴将行，又似正回首倾听后方路人的“指点迷津”；……