近代中国留日美术生回国影响初探

袁竞雄 崔之进

摘  要：近代留日美术学生群体对中国近代美术的发展具有重要的影响。高剑父与傅抱石等的改革理念具有代表性，他们通过学习日本绘画与西方美术的经验和技法，投身建设中国美术事业之中，成为西方艺术向亚洲与中国东渐的桥梁，对近代中国画改革具有借鉴意义。

关键词：中国近代美术;近代留日学生;艺术特征;影响

19世纪末20世纪初，近代中国美术学生怀着改革中国画的强烈愿望留学国外，日本地理位置优势，以及对西方美术的融会和吸收成就显著，成为中国美术学生的首选。中国留学生怀着民族自尊心，归国后投身改革中国画事业中，使近代中国画坛成为“西风东渐”的重要阵地。其中，高剑父提倡“中西折衷”的思想，以及傅抱石的民族自强思想，对近代中国画的改革产生了重要影响。

一、改革维度

近代中国美术发展较慢，清末民初，中国画的主流仍是传统文人画，画家受到传统文化的影响，潜意识中持有文化自卫心理，在艺术理念与创作技法方面对西洋画的了解愿望不强。鉴于此，康有为和蔡元培当时在各种场合为中国画改革疾呼。

（一）复兴本土美术

1873年，日本工艺品受到维也纳国际博览会的重视，消息传回日本国内，极大鼓舞了日本民众与艺术家对日本本土艺术的自觉意识。美术家冈仓天心随即提出“新日本画”概念，意图提升日本美术的民族个性，改革日本绘画。

冈仓天心为贯彻改革思想，首先创办了东京美术学校，提倡只教传统日本画技法和样式。……