传统“没骨法”在当代绘画创作中的运用

摘 要：“没骨法”是中国传统绘画技法中一个重要的组成部分。本文通过对传统没骨技法的萌生、发展和流变进行简要的举例和阐述，探究其在中国传统花鸟画题材中的运用。文中以当代代表画家的作品为例，分析其如何运用“没骨法”来表现个人绘画创作题材的地域性和多样性。从传统“没骨法”与当代绘画题材融合与拓展下的语境角度，探索中国花鸟画发展中绘画题材与技法之间相辅相成的关系，体悟传统和吸收优秀艺术语言，创作具有区位性特点、时代性强的艺术作品。

关键词：没骨法；中国画；当代花鸟画；时代精神

一、没骨法

（一）“没骨法”在传统绘画中的渊源

“没骨法”最早可追溯至魏晋南北朝时期，传南朝梁张僧繇在南京一乘寺壁画中使用青绿画“凹凸花”，名为《观碑图》，该画法自西域而来。唐代画家杨升则受到张僧繇“凹凸花”画法影响，其创作山水作品不用墨线勾勒轮廓，直接以不同的色墨呈现，树干和树叶均一笔抹之，后人将杨升这一画法称为早期没骨山水画。

没骨法”作为一种传统绘画技法，被大量应用在南北朝至隋唐五代时期的寺观壁画中。如五代时期敦煌61窟西侧北壁壁画《五台山图局部·大佛光寺》中的芭蕉树就是用“没骨法”表现的，树不用墨线勾染，形体结构关系是通过留白和色块的色度变化来表现的，从中可见“没骨法”最初被应用于传统山水画及古代寺观壁画之中。据考古资料和学者研究发现，古代壁画中的人物面部和部分身体结构技法上的处理、窟龛千佛以及草木树石均会用“没骨法”来表现。……