论黄宾虹山水画的变法

摘要：黄宾虹先生出生在一个社会动荡的时代，当中国画在晚明呈现出“非入枯梗，即流柔靡”的衰败之风，“四王”的山水画被奉为正统，统摄整个画坛的时候，在西学东渐的影响下，很多人开始否定传统绘画。黄宾虹先生却没有放弃，而是坚持走自己的路，九上黄山、桂林、青城山、峨眉山等诸地写生，用画笔记录山川之美，深化自己对中国山水画更深层次的认识。黄宾虹说：“师古人不如师造化，师造化不如师心源。”在遵循“内美静中参”的绘画思想上，黄宾虹坚持变法，创造出了五笔七墨法，画面浑厚华滋，开启了近现代中国画的一代新风。

关键词：黄宾虹；山水画；变法；外师造化

黄宾虹先生实为开启中国山水画近现代的第一人，在山水画呈现出一派程式僵化、陈陈相因、教条、毫无生机的时候，黄宾虹并没有放弃，而是坚持立足于中华传统文化，从中汲取养分。黄宾虹九上黄山，夜游瞿塘，青城坐雨，写生稿数以万计，正如张躁提出的“外师造化，中得心源”。之后，黄宾虹的山水画风格日益显现，终成一代大家。

一、黄宾虹山水画面貌

黄宾虹的山水画面貌可以分为三个时期：早、中、晚期。早期大概是在他45岁之前，黄宾虹钻进传统的土壤里汲取养分、临摹古画、学习传统，在前人的基础上为自己打下深厚的笔墨基础。画法受新安画派的影响，期间他对李流芳、程正揆和髡残等人的学习颇为下力，画面清淡疏逸，清新淡雅（图一）。

中期是45岁到70岁，黄宾虹直追宋元，以元人为归。……