三晋古玺对现当代篆刻的影响

摘要：自宋元以后，文人开始介入篆刻，逐渐形成了不同的印学流派，在明清印人的不断探索下，文人流派印达到了高峰。到了民国，以古玺为依托的创作之风在晚清赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、王福庵等印学大家的引领下逐渐繁荣，并对现当代的篆刻创作产生了深远的影响。

关键词：三晋古玺；篆刻；当代篆刻

决定古玺印风逐渐繁荣的因素有二：其一是（明代晚期）印石的出现为篆刻的创作提供了更加便利的条件，这种“创作门槛”的降低使印人们对篆刻开始了大胆的尝试、自觉的探索。其二是由于考古学的发展，先秦时期的众多玺印和青铜器物大量涌现，同时，古文字研究也迅速发展，大量的古文字工具书被出版，加上西方的摄影和印刷技术传入中国，使印谱得以广泛传播。这些条件都为古玺印风的发展提供了便利的条件。在出土的大量古玺印章中，三晋古玺所占的比重较大，因此对现当代篆刻的发展影响也非常深远。很多印人在三晋古玺中汲取了大量的营养，并在此基础上加以创新，自成一家，朱复戡和吴朴堂即是其中的代表。

一、朱复戡（1902—1989年）

朱复戡少年时被誉为篆刻界的神童，他从10岁操刀刻印，一直到86岁高龄封刀，一生的篆刻时长有七十余年，其在篆刻方面学习的经历丰富。早期学习赵之谦、吴昌硕，天赋异禀。后来吴昌硕指点他要取法乎上，力追秦汉，走自己的路。朱复戡曾回忆说：“吴昌硕恳切地对我说：‘你可以把仿我的多剔去几方，以后应多刻周秦古玺、石鼓铜诏、铁权瓦量以打好根基。……