基于社会性别视域分析越剧女小生唱腔特点

摘要：对于越剧而言，社会性别是一个挑战性很强的表演视角，比如女小生通过女扮男装，以独特的方式来刻画男性角色。而在唱腔方面，女小生要做到刚柔并济，挖掘其中的平衡点。不仅要以男性的角度来演绎越剧，还要凸显越剧柔和优美的风格。综合越剧女小生的唱腔特点，除了要适当进行音色模仿外，还要根据演唱者的个人特点，选择以男性化为主的外刚内柔、女性化为主的外柔内刚、中性化为代表的刚柔平衡。本文以这三个角度作为研究方向，浅谈基于社会性别视域的越剧女小生的唱腔特点。

关键词：社会性别 女小生 越剧 唱腔特点

所谓社会性别，是在女性主义的基础上拓展出的概念，从历史文化、社会认知等角度来批判女人的从属现象。虽然在民族音乐学领域，对社会性别方面的研究还处于初步探索阶段，但也对女性演唱者所表演的性别情况总结出了一定的经验。参考女性主义在音乐方面的批评理论，其中多认为音乐表达不应凸显出男权意识，而是要以自由的方式承载作品中蕴含的情感。而性别方面产生的矛盾也导致歌曲唱腔上出现了性别化的差异性，这也是本文研究的主要目的。

一、越剧女小生音色偏男性化的唱腔特点分析——以范派创始人为例

从越剧塑造的男性形象上来看，越剧的男性角色大多斯文有礼、文质彬彬，人物外貌以玉树临风为主，性格方面多体现为温柔暖心。而女小生的反串扮演，既要将这种温暖的气质表达得淋漓尽致，也要适当体现男性的粗放。……