优化戏曲跨文化传播的思考

摘要：跨文化传播是人类步入文明社会后产生的现象。全球化已成为世界趋势，跨文化交流涉及文化生活各个领域。戏曲曾是中华传统文化内容之一，在跨文化传播中发挥着一定的作用。当前，戏曲存在内源性发展动力不足，传承尚需外力扶持的现象，处于收缩和调适状态，中外文化差异也妨碍了异质文化群体对戏曲的认知。针对上述阻滞因素，本文提出优化编、导群体，精准适度扶持，倡导艺术创新等设想。

关键词：戏曲 越剧 木偶剧 跨文化传播

一、引言

（一）戏曲跨文化传播现状

人类步入文明社会后，不同族群文化逐渐形成明显差异，异质文化间的传播始终存在。由于地缘和文脉的相近，中国近、现代戏曲的跨文化传播，始于华人移民东南亚的时代。戏曲作为人的精神的情感形态已成为跨文化传播的重要媒介之一。自20世纪30年代梅兰芳访美演出京剧，逐渐在海外取得赞誉，迄今已近百载。在跨文化传播中，戏曲取得了虽相对平缓却较为扎实的进展，但现实中也存在一些影响戏曲跨文化传播的因素。

（二）阻碍戏曲文化发展的因素

1.内部因素

中国戏曲剧种在20世纪50年代有368种，20世纪80年代有317种，2005年减少至267种，剧种数量减少，说明戏曲受众范围正在收缩。[1]

应该看到，因网络、电视节目异彩纷呈，公众逐渐普遍采取室内娱乐方式，昔日的戏曲演绎呈现出边缘化态势，戏曲演绎在现代社会本质上是商业行为，观众锐减必然使戏曲事业发展受限。……