黄公望《快雪时晴图》之我见

⊙耿倩瑜［太原师范学院，山西 晋中 030619］

元代虽短暂，却是中国历史上比较特殊的朝代，也是中国绘画史上风格转变的重要时期，其山水画在画史上留下浓重的一笔。注重笔墨的意趣，有别于宋朝重形的追求，可谓元代绘画的时代特点。这一时期，雪景题材的山水画呈现时代审美追求的改变。画雪景山水者，元代首推黄公望，他宗法董巨而有创新。其中《快雪时晴图》（图1）是其雪景山水的代表作品，也是标志着雪景山水画转向文人画风格的划时代作品。

《快雪时晴图》现藏于北京故宫博物院，纸本设色、横104.6 厘米、纵29.7 厘米,是黄公望为赵孟頫所书《快雪时晴帖》的配图。该图描绘的是雪后初晴的山中景色，画中除一轮红日外，全以墨色绘制完成，呈现晴朗秀丽的景象。画面苍润简练，是黄公望少有的纸本雪景山水。画幅中段为数间掩映山林的茅屋、楼阁，茅屋两侧是绵延不绝的山崖，屋后群峰耸立；天空渲染，屋顶留白作雪意，枯树寒林错落山间，增加了寒冷意蕴。以往研究均针对黄公望的单幅作品进行分析,没有与其传世的其他雪景山水作品进行系统的对比研究。笔者试图结合《九峰雪霁图》（图2）和《剡溪访戴图》（图3）两幅雪景山水画,从构图布局、笔墨语言以及款识和题跋等方面分析探讨，进一步探求黄公望雪景山水画绘画语言的特征及其思想根源。

一、构图布局

黄公望的传世山水画构图大致分为两种：一种是传承宋代的全景式构图，多为立幅大轴；……