浅谈《夕阳箫鼓》的装饰音演奏

李 娜

引 言

黎英海先生于1952年在上海音乐学院担任教师，当时贺绿汀院长非常的注重对中国传统民间音乐的发展，在他的领导下，黎英海广泛的接触并研究民间音乐，为他之后的发展奠定了理论基础。20世纪70年代，改革开放的到来迎来了民族音乐创作的高潮，大量的艺术家们收集资料开展音乐创作，黎英海先生的钢琴曲《夕阳箫鼓》也就在此时发表。

一、创作背景

《夕阳箫鼓》是中国十大古曲之一，原是琵琶文曲，先后在1895年被平湖派李芳园更名为《浔阳琵琶》并收入所编的《南北派十三套大曲琵琶新谱》，在1923年又被上海大同乐会改编成为丝竹合奏曲，更名为《春江花月夜》。新中国成立后，在党的重视和关怀下，迎来了民族音乐的热潮，为了发扬中国本土民族音乐的传承和发展，让人们熟知传统民族音乐，演奏家们发掘整理了大批名曲，对民族音乐进行多次创编，《夕阳箫鼓》是我国民族音乐的重要代表作之一，在1972年被我国重视于民族音乐发展的著名音乐教育家黎英海先生参考几种版本的演奏谱而改编成钢琴独奏曲，是中国钢琴曲独具特色的代表作之一。

由于中国传统音乐对于音色十分重视，但是钢琴无法达到民族乐器例如压、抹、调、滑等等这些演奏技巧，所以只能通过装饰音的利用，来对中国传统民族乐器进行模仿利用。

二、曲式结构

为了表达特定的主题含义和某种情感，中国传统的音乐经常把单一的旋律作为一种表现方式.黎英海先生在改编《夕阳箫鼓》时，就保留了原琵琶古曲的表现力。……