节制的突破

文__徐 斌

作为世界上最重要的新闻摄影大赛之一——荷赛，去年的题材自然也无法绕开肆虐全球的新冠肺炎。在今年4月15日公布的第64届荷赛获奖作品中，有一张新冠逝者的照片让人过目不忘（见附图）。

《新冠疫情的的人力成本》（第64届世界新闻摄影比赛一般新闻类二等奖作品）2020年4月18日，印尼一家医院里，一具冠状病毒感染者的尸体被黄色的感染性废塑料包裹，躺在等待装尸袋的地方。JoshuaIrwandi(印度尼西亚)摄

众所周知，从新闻摄影的伦理角度，一般是不允许公开展示和传播尸体画面的，因为它会“影响人们早餐的胃口”（国际传媒界对新闻摄影伦理划定的界线），甚至会引发人们对生命终结的恐惧。但所有的禁忌都是用来被破坏的，有时对这种视觉禁忌的突破，往往能产生异乎寻常的效果甚至摄人心魄的力量。但这种突破又必须遵循至少两个原则：一是节制，二是必要。节制，就是在超过界线时要小心翼翼地游走在边缘，切不可深入死亡至暗区，嗜血般地陶醉于玩味血腥、恐怖或恶心；必要，就是这种对禁忌的突破，出发点是用展示死亡来驱离死亡，就如鲁迅先生说的“揭出病苦，引起疗救的注意”。我们从这张照片的画面和文字，都可以看出作者在“节制”和“必要”方面的用心良苦。

平心而论，这张照片展示死亡的笔法静默和克制，但却是充满张力的，仿佛是丧礼上得体的肃穆。从造型来看，整具尸体被包裹得严严实实，不露出一点皮肤、五官等身体面目，它看起来就像一枚毒蜘蛛的猎物，也像一具远古的木乃伊，只是包裹它的人知道它永远无法复活了；……