中华传统造物思想视域下的戏曲服饰“十”字型结构研究

谢杰玲

（福建师范大学 美术学院，福建 福州 350117）

受到明清交替的时代背景影响，民间艺人用明代服饰作行头，以缅怀明王朝，因此，戏曲行业的服装设计大多以明朝服饰为基础。以戏衣的品种划分，几乎所有官衣，如改良官衣、女官衣、男蟒、改良蟒、女蟒等均是从明代官服演变而来。明代服饰是中华传统服饰“十”字型平面结构系统中最具典型性的，戏曲服饰则遵循以明代服饰为依据的“十”字型服饰结构，蕴藏着古人“敬物尚俭”的哲学思想[1]。

1 传统服饰“十”字型结构流变

中国传统平面结构形成了一种“十”字型平面结构样式。中国传统服装廓形多以平面的轮廓呈现，运用裁片技术来解决服装与身体之间的不贴合的问题。中华服饰遵循“天人合一”的文化内涵。“十”字型平面结构是指在传统服装二维平面的概念下，以通袖肩线（水平）和前后中线（垂直）为轴线形成的“十”字型平面坐标为固有原始结构状态。先秦两汉时期，“十”字型平面结构简约规整，对面料的利用更加充分。宋元服装“十”字型平面结构理性稳重，如宋代直领对襟衣的“十”字型平面结构简约成熟，圆领袍衫“十”字型平面结构理性大气，呈程式化、稳定化的发展趋势；元代长袍无中缝“十”字型平面结构民族特色浓郁；清末民初，仍旧采用传统的平面整体剪裁方式，结构上依旧保持传统的平整的“十”字型结构。中国传统服饰在平面结构上历经数代的转换，虽细节处有所变化，但是在根本上并无实质性改变。……