符号学视角下明式圈椅对瓦格纳“中国椅”的影响研究

■谢 赫 Xie He

(江汉大学美术学院，湖北武汉 430056）

虽然“明式家具”与“明代家具”“明代宫廷家具”等之间的关系至今仍是被讨论的话题，如德国学者艾克（Gustav Ecke）和英国学者柯律格（Graig Clunas）以及中国学者杨耀、陈增弼、濮安国等人都从不同的角度为其“定义”过或表达了自己的看法[1]，但是王世襄先生为“明式家具”所下的狭义性定义至今仍被学界广泛使用，即“明至清前期材美工良、造型优美的家具”[2]。在此我们探讨的对汉斯·瓦格纳（Hans J. Wegner）“中国椅”系列作品产生重要影响的明式圈椅就属于“材美工良、造型优美”的范畴。明式家具的典型特征是“榫卯连接的线型家具”，因其简洁的形式、深厚的美境被西方广泛关注，诸多西方设计师对其进行重新阐释，制作了“数件具有东方意象的新经典家具作品”[3]。其中以瓦格纳设计的“中国椅”[4]系列作品最符合明式家具美学思想，为中国传统家具文化的传播和再创造做出了突出贡献。瓦格纳的设计从一个侧面验证了胡景初先生所指出的，“家具实物”是中国家具文化海外传播的主要媒介之一[5]。

乔子龙认为，西方家具重视人机工程学，坚守实用与美观，对东方家具的认知停留在物理层面，对中华榫卯“仅局限于博物研究或东方古旧家具修缮的认知上”，西方现代家具风格“不同于完整意义上木与木的中式结构语系”，偏离了明式家具的“中和圆通”意韵[6]。我们以为乔子龙先生对于中西家具设计理念的阐释颇有道理，有很好地借鉴价值。然而运用皮尔士符号学理论中的再现体（representamen）、解释项（interpretant）和指称项（referent）三要素原理，我们发现中西家具设计理念另有深意。……