论陈之佛工笔画稿线条之特色

王 萌

（西安美术学院，陕西 西安710065）

陈之佛幼年便对绘画产生了强烈的兴趣，年轻时的日本留学使他有了研习工艺图案的机会。回国之后便开始了美育和图形设计。他传承了传统花鸟画的精妙之风，与宋元相仿，同时吸收了图示的表现手法，画作通常在当代图样中表现出精致秀逸、淡雅明丽的古朴气息。喜刻画寒梅、山雀、晚菊、枯荷、沙汀、大雁这类题材，不论是大幅亦或小品，笔墨都十分精妙、入微的刻画，真切感人。他精专研于绘画的技法，不太表达对艺术之外的事的意图，固然他创作以清冷之蔌潇的情调，过着清苦隐居的生活，独善其身的同时追寻着他的艺术，才有了陈氏的独特风格。

陈之佛认为写生和临摹有着同等重要的地位。写生是对自然的观察，生动的师法自然。而临摹则是学习古典传统名作，可以积累传统经典的宝贵经验。这种习惯是创作传统工笔画的必要前提。传统花鸟工笔画要求形式美，优秀的花鸟画作品是富有形式美感的艺术作品。他认为关于形式美在花鸟艺术中的表达，在构图和设色两个层面有着具体体现。他在长远的艺术创作与学习探索中，积累出宝贵的经验，使得技巧越发纯熟。

有着多年实践经验的陈之佛认为线描中的构图，特别是对传统花鸟画绘画中的构图提出了深刻的见解:“传统花鸟画具有一些局限性，它始终不会同人物那么多样，也不会与山水绘画那样起伏山峦，烟云出没，变化无穷，纵然花也有多样的花，鸟有多种的鸟，终究仅仅是花和鸟。……