多丽思·莱辛作品中的女性主义解读

毛亚旭

英国女作家多丽思·莱辛在作品中常常塑造女性的形象，这些女性在生活的苦难或是人生的困境中备受煎熬，无法避免地会处于焦虑、困惑乃至镇定的精神状态。其中最为著名的三部作品是《另外那个女人》《野草在歌唱》以及《到十九号房间》。这些作品中的社会背景、思想意蕴和表现手法都比较符合女性在西方社会生活中所遇到的精神状态和生存危机。因为多丽思·莱辛的许多作品表现女性主义，响应了西方的女权运动，所以她也被誉为“西方女性主义文学的先驱作家”。对多丽思·莱辛作品中的女性主义进行研究和分析有利于读者深入了解其作品的主题思想，也有助于女性主义文学的进步和发展。本文主要就多丽思·莱辛的《另外那个女人》《野草在歌唱》以及《到十九号房间》这三部作品中的女性主义进行详细的论述。

一、莱辛和女性主义文学

莱辛是英国当代的女作家，她出生在波斯，在南罗得西亞农场成长，三十岁时回到了英国。回国不久，莱辛就出版了她的成名作品——《野草在歌唱》。在二十世纪五六十年代，多丽思·莱辛花费十七年的光阴完成了五卷本的小说——《暴力儿女》。在多丽思·莱辛早期的作品中，她的思想比较进步，常常关注南部非洲白人与黑人、统治者与被统治者之间的关系，值得一提的是，莱辛更加注重探讨西方世界妇女的权力问题。多丽思·莱辛的创作倾向在六十年代之后发生了明显的变化，她开始主要以女性问题的探讨为主，着重描写女性在人生困境或者生活苦难中的忧愁、压抑、彷徨以及绝望。经常关注女性问题的莱辛也被公认为女权运动中呈现出来的一批女性文学的主要代表人物。

女性主义文学专指由女性创作的，主要描写女性，从女性的眼光和角度进行思考的作品。这种文学是为了寻找妇女彻底解放的道路，也是为了追求和保护女性自身的特殊利益。最早具有女性主义思想的作家是英国的女作家阿芙拉·班。“第一次暗示了一种妇女意识的存在”的女作家是简·奥斯丁。多丽思·莱辛被公认为是最大胆、最直接、最系统地举起女性主义文学旗帜的女作家。由此可见，莱辛在女性主义文学中的重要地位和作用。

女性主义的核心思想是：在全人类中追求男女平等。女性主义文学批评“要求以一种女性的视角对文学作品进行全新的解读。它探讨文学中的女性意识，研究女性特有的写作、表达方式、关注女作家的创作状况”。女性主义文学的出现使得许多女性主义批评家们比较关注女性作家作品中被男权文化扭曲或者压抑的女性形象，比如《简·爱》中的疯女人等。

女性主义文学通常会被分为三代，第一代是十九世纪到十九世纪后期，在这一时期中，女性主义文学大多是提出问题或者接触到问题，但并不解决问题。从二十世纪到二十世纪五十年代是女性主义文学的第二代，这一时期出现了许多著名的作家，比如：苏珊、凯瑟琳以及麦克等等。第二代的女性主义强烈指责男女之间不平等的关系，并且关注妇女问题，指出妇女应该有参政的权利，此时的女性主义文学具有政治性和社会性。二十世纪六十年代至今是女性主义文学的第三代。第三代的女性主义文学眼光更为深刻，开始致力于探究两性之间相互缺失又相互寻找的内在原因。因为寻找两性核心的普救之路，所以这一时期的女性主义文学具有了文化性和艺术特色。本文就在女性主义文学的背景之下，详细研究多丽思·莱辛作品中所呈现出来的女性主义思想。

二、《野草在歌唱》中的女性主义

《野草在歌唱》的女主人公是玛丽，因为生存环境的影响，她具有种族歧视的观念，这也就酿成了她和墨西斯之间的悲剧。玛丽的人物形象具有典型性，这主要是通过她的悲剧表现的。玛丽度过了辛酸的童年，以自己的努力在南非小城中找到了工作，十分惬意，身边也有贴心的朋友。但随着她年纪越来越大，她身边朋友和同事对她的态度都发生了变化。当她听到他们的议论之后，玛丽不自觉地产生了要物色一个丈夫的想法。

此处明显地表现出了社会强加给女性的意识：到了一定的年纪不嫁人，还具有小女孩的行为举止是不被世俗认可的。玛丽的思想最终发生了改变，这说明她自己已经丧失了反抗的意识。她开始物色丈夫表明她决定迎合“世俗”的看法，而彻底放弃了自己。此处也为玛丽的悲剧埋下了伏笔，她缺乏自我思考的能力，在精神上自动地接受命运和环境的安排，并不知道自由的含义。无论是婚前还是婚后，玛丽都缺乏女性的独立的、完整的想法。

玛丽作为一个女性，她受尽父权制社会世俗的压迫和剥削，同时，玛丽所接受的教育内容也使她无法摆脱殖民统治所带来的种族歧视。这一切对于一个普通的女性而言是残酷的。莱辛通过《野草在歌唱》中的玛丽形象强调了女性所承受的社会压力，以及外界压迫，同时也证明了殖民时代所给女性带来的压迫。

三、《到十九号房间》中的女性主义

苏珊是多丽思·莱辛在《到十九号房间》中所塑造的女性形象，她是一个年轻的职业卡通图案制作者，生活条件也比较优越。在她和马修结婚之后，两人就搬进了一套新的公寓，生活安定不久，夫妻两个又买了带花园的洋房。苏珊接二连三地有了四个孩子，她最终辞去工作。当孩子们上学之后，她逐渐焦躁不安起来，开始因为家庭而烦忧。此时，马修已经有了情人，苏珊为寻求内心的宁静便在一个叫作弗雷德的旅馆中度过了白天几个小时的安详时光，晚上，苏珊又回到家中继续妻子和母亲的工作。苏珊具有了双重自我，真正的自我停留在弗雷德旅馆的第十九号房间里。当马修开始怀疑苏珊，并雇佣侦探调查她时，苏珊在这种窘境中深感绝望，最终选择了自杀。

莱辛所塑造的苏珊是知识女性的代表人物，通过这个人物，莱辛反映出了现代社会中人们感情关系的冷漠、中产阶级精神的空虚和虚伪。苏珊作为一个女性，她拥有自我意识，选择自杀的形式来解救自己、感动读者。文本探究了妇女本体性的问题，在女性本质中潜在的有一种对自由的本能渴望，但因为社会、家庭和女性的责任等致使女性的自我意识出现分裂，最终酿成了悲剧。

女性的悲剧是整个社会的悲剧，是以男子为中心的生活方式所造成的。莱辛以高超的写作技巧剖析了这个带着深刻意义的社会悲剧，震撼了读者，进而引发读者的思考。在《到十九号房间》中，莱辛主要是以真实的细节描写结合心理剖析的写作手法，将作者隐匿起来，带领读者走进女主人公的内心世界，跟着她一起活动和思考，进而体会苏珊的忧愁、压抑、彷徨和绝望情绪。

四、《另外那个女人》中的女性主义

《另外那个女人》是莱辛的中篇小说之一，她主要描写了柔斯从焦虑、困惑到最后获得精神上的镇定的心理历程。这个过程不仅是女主人公心路的成长过程，更是女性寻找自我意识、自我发现、自我成长乃至自我独立的过程。由此进行分析，这就与女性主义的思想十分贴切。

萊辛作为一个重点描写女性的作家，她擅长塑造身上具有坚定意识和自强自立精神的女性形象。同时，莱辛也注重表现这些女子在男权社会中所遭遇的情感危机，以此来引起社会对女性问题的关注和思考。

生活的无常是柔斯焦虑的来源，母亲的车祸是生活给她开得恶毒的玩笑。虽然柔斯强作镇静，但她一直处于恐惧之中。她希望通过睡眠得到缓解，但梦中总是出现撞死母亲的卡车。内心的情感无法得到抒发，因为柔斯害怕被老父亲听到自己的哭声。其次，战争也是柔斯焦虑的源头，战争夺走了她的父亲，也带走了她最后的归属感和安全感。柔斯在遇到吉米后，情绪由焦虑转变为困惑。当两人同居后，柔斯发现和吉米的共同话题很少，而吉米是一个大男子主义者。当柔斯想要表达自己的思想时，往往会惹怒吉米，最后也一定是以柔斯的哭泣和吉米身体上的安慰作为结局。柔斯无法理解吉米的想法，只能在黑夜中以哭泣缓解内心的苦闷。当柔斯意外得知自己是第三者时，她终于意识到自己苦苦追求的感情只是吉米不负责任的游戏而已。柔斯作为一个新型的女性，一直生活在焦虑和困惑的情绪之中。虽然生活无常，苦难常在，但柔斯始终没有放弃生活，以自我独立的意志努力取得经济和思想上的独立。

五、总结

多丽思·莱辛在世界文学史是一位杰出的女作家，她被誉为“健在的最杰出的英国小说家”。同时，她也非常多产，莱辛已经创作出了四十余部小说和多部短篇小说集，贯穿在莱辛作品中的一个主线是女权主义。从她的处女作《野草在歌唱》中能够看出莱辛所强调的殖民时代，女性自身的成长和生存状况;从《到十九号房间》中，我们能看到多丽思·莱辛对女性在家庭和社会中的地位和责任的探究，女性自我意识的决裂是由多方面的因素造成的;在《另外那个女人》中，莱辛主要讨论的是女性在生活苦难以及两性关系中所处的精神状态，比如：焦虑、困惑、彷徨乃至失望等。莱辛是一贯支持女性寻求自我精神的解放和自由的，她也是一个“有着自觉的女权主义思想和女性意识的作家”。从女性主义文学的角度解读莱辛的作品不仅能够加深读者对作品的理解，而且能够使读者充分全面地了解多丽思·莱辛这个著名的女作家，也有助于世界女性主义文学的进步和发展。