东西“镜像”：石汉瑞“跨文化”设计的根源与形成*

钱小兰

(湖州师范学院 艺术学院，浙江 湖州 313000)

设计师的成长经历、教育背景毋庸置疑地会影响到其个人的思想观念和审美品位，而不同阶段经历的过往更会直接影响到设计师的发展轨迹和风格导向。虽然“艺术是我，设计是他”[1]5(即强调设计作为为他人服务的生产活动和大众消费品，更多地表现出普适性、大众性和功能性)，但撇开设计的服务功能，设计作品同样可以被视为设计师个人的情感出口、人生阅历的书写方式，以及与世界沟通的通道。

石汉瑞(Henry Steiner，1934-)，作为“跨文化”平面设计的代表设计师，其作品所表现的东西方文化的对立与统一，与他的人生经历、教育背景和美学观念有着密不可分的关系。他正是以自身敏锐的触觉捕捉到了东西方文化的差异和共性，成就了“跨文化”设计。他的作品充满了东西方文化间的互视以及镜像关系，如同他的名字“石汉瑞”是“Henry Steiner”在中国语境下的映射，研究者同样可以在他的设计作品中看到东西两种文化的对视、交流与相融。

一、东西对望：设计师“自我”的物化

提到石汉瑞，学界赋予他最多的标签是“香港平面设计之父”“跨文化设计师”，甚至会将他与保罗·兰德、包豪斯联系在一起，却忽视了石汉瑞还有一个犹太人身份。作为极其特殊的文化群体，犹太人经历了长达千年的颠沛流离，一直在自我认同的疑虑与外部质疑的排斥声中徘徊，极度缺乏认同感和安全感；与此同时，他们的适应力和接纳度极强，是一个充满智慧、崇尚知识的族群。……