消费狂欢下的静默独照：国产文艺电影的商业索求与人文赋权

吴丹

根据灯塔研究院和微博电影联合发布的《2020中国电影市场年度盘点报告》，中国电影市场2020年总票房204.71亿元，约合31亿美元，超过北美（21亿美元）成为全球第一票仓。2020年对于电影行业而言是一个艰难的年份，全球电影行业受到疫情影响遭遇了不同程度的挑战。但根据该报告显示，2020年中國电影市场影院、银幕数逆势增长，其中影院数为11856家，增幅达4.4%;银幕数增长8.3%，达到75581块，为行业持续恢复奠定了基础。2020年，国产电影票房占比为83.72%，相比去年的62%有了大幅增长，这代表着国产电影在电影产业中的话语权正逐步提升。

根据以往的经验，我国电影的票房收入与电影口碑、内容品质呈现出正相关的关系，也就是说只要是口碑好的作品，在票房收入上一般有望能逆袭而上，而因为评分差而面临票房“滑铁卢”的影片则也屡见不鲜。然而对于国产的文艺片来说，该规律仿佛不是特别奏效。以2020年院线上映的文艺片为例，由陈传兴导演，讲述中国最后一位“女先生”叶嘉莹的生平事迹的纪录片《掬水月在手》豆瓣评分高达8.0，综合票房789.33万元;万玛才旦导演的藏语电影《气球》在豆瓣的影视评分高达7.8分，获第76届威尼斯电影节、第44届多伦多电影节提名等多项荣誉，但其票房收入亦不到千万元……与此形成鲜明对比的是：2020年“开心麻花”喜剧电影《温暖的抱抱》豆瓣评分5.5，但票房达到了超过8亿元的佳绩……由此看来国产文艺片和商业片在市场上的竞争力可见一斑。文艺片基本徘徊在千万级别或是百万级别，遭遇口碑与票房不相匹配的困境，如许慧晶导演的纪录片《棒！