论《紧急救援》的“新主旋律”书写

杨婷

摘要：民族国家作为想象的共同体，其建构过程是不同媒介合力作用的结果。随着媒介方式的增多，电影依托图像以更为直观化的方式参与其中。《紧急救援》作为新主旋律电影，把类型片与商业片相结合，将英雄情结、家国关怀、“人类命运共同体”的主流价值观熔铸于影片情节中，在不同代际观影者的“感觉结构”中形成情感共鸣，由此形成了对本民族国家的建构。

关键词：新主旋律;英雄形象;家国情怀;人类命运共同体;建构中国的方法

2020年12月18日上映的新主旋律电影《紧急救援》以优良的特效和直击人心的家国情怀受到观众青睐而获得良好的口碑，这也是导演林超贤继《湄公河行动》《红海行动》之后的又一力作。与前两部影片展现的主题不同，《紧急救援》聚焦中国海上救援特勤人员这一特殊群体，向观众展示了平凡英雄出生入死、救人于水火的故事，通过一连串的救援事件，塑造出一批英雄群像，进而构建国家形象并宣扬“人类命运共同体”的价值观。

《紧急救援》不同于以往带着明显政治教化和意识形态的影片，它用故事情节带动正能量价值观的传播，摆脱了过去主旋律电影的说教气息，符合当下观众的审美偏好，是一种“新主旋律”的书写。影片通过半潜式海上钻井平台爆炸事件、油罐车爆炸坠河事件、“鸥翼538”坠海事件以及海上储气轮船爆炸事件四个主要故事，塑造了以高谦为代表的海上救援特勤英雄群像。观众作为与这一工作群体相距甚远的主体，正是通过电影这一媒介，召唤出潜藏于内心的“感觉结构”，与影片产生一种情感的共鸣，从而在这一观影过程中建构起对于国家形象的想象。……