基于点线面理论的现代扎染艺术构成元素浅析

魏晓恬

（杭州师范大学，浙江 杭州 310012）

1 现代扎染概述

扎染是中国最早出现的手工印染工艺，古称绞缬，是一种将织物用线绳扎紧、打结之后，染出特殊色晕纹理的防染方法，距今已有2000 多年的历史。扎染起源于秦汉，盛于唐。最早的实物是新疆吐鲁番县阿斯塔那305 号墓出土的大红绞缬娟，呈方框形防白花纹，东晋时的绞缬工艺已有一定水平。近些年来，云南大理地区的扎染工艺发展得较好，较为著名。扎染经过世代传承，成为我国非物质文化遗产，谱写现代新篇章。

扎染的工艺技法有捆扎法、缝扎法和包物扎法等，运用的主要材料为织物、针和线等工具，主要的工艺流程为：染前处理→定型→描稿→扎结→染色→晾干→水洗→脱结→整理。扎染最突出的特征是深浅不一、明暗渐变的色晕效果和不规则的纹理。随意洒脱、形色无定，顺应了现代人们追求装饰个性化的心理。

现代扎染是由传统扎染在现代语境下发展起来的，是传统扎染工艺在现代艺术发展过程中逐步形成的、适应现代文明和现代审美的扎染艺术。现代扎染运用的工具更加现代，不受限制，如卷扎法运用筒状物，夹扎法运用各类夹子等，并且更强调作者的理念。现代技法表现上自由，技法使用上较为综合，对点线面的表现更有意识更多样，注重现代设计与审美的原则，加入了现代设计的趣味性、互动性和艺术性。

2 点线面理论概述

点线面理论是现代构成体系3 大构成中的重要组成部分，由现代抽象绘画的创始人瓦西里·康定斯基提出。康定斯基将点线面称为基础元素，主张在艺术分析中，对单个元素进行精确考察，用通感听元素的声音和张力，感受艺术品内在的生命力[1]。研究基础元素对不同艺术都起到促进作用。他的著作《点线面》中对3 元素的分析观点是如下分析现代扎染艺术构成元素的理论基础。

3 现代扎染艺术中的点线面浅析

现代扎染艺术中，不论是具象、抽象还是写意的作品，点线面都是最重要的基础元素，点线面元素的大小、形态及构成还是影响风格的重要因素[2]。现代生活使审美需求更高更个性化，现代扎染艺术的创作者融入更多情感、文化与写意性，对于点线面的运用更加科学自主，赋予了元素更丰富的表现可能性与内在意义。

3.1 现代扎染艺术中灵动生机的点

点元素在扎染中的表现千变万化，“鹿胎缬”“醉眼缬”“鱼子缬”等都是以点为造型要素的绞缬纹样。但传统扎染艺术往往局限于单一造型，现代扎染艺术注重基础元素的多样化表现，更关注点元素本身表达的情绪。

扎染技法中的缝扎法是用线缝扎防染来形成纹样，其过程中体现了不同的点。缝线时，针脚是短线形式的点，与布面结合为松弛平面，表现纹样意图；抽紧线时，是聚拢收缩的点，与布面的结合为紧密褶皱曲面，多个点挤压到一起，蕴含韧性与动势；入染时，针脚与布面的紧密结合起到防染作用，这种作用以各个点为中心向外逐渐减弱；拆线后，针眼从防染的目的性中解脱独立，成为作品的一部分。疏松小孔在纹理中起到呼吸的效果，不均匀的间距与褶皱化解了单调沉闷[3]。点是扎染纹样的起始，最终也回归于纹样之中。

3.2 现代扎染艺术中虚实变化的线

线元素在现代扎染艺术中的运用丰富多彩，与传统扎染艺术中的不同。《现代扎染艺术特征与应用研究》一文中，对我国历史上遗存的28 件绞缬实物运用的造型元素做了统计，结果都采用几何形的造型特征，其中点造型元素25 例、线面造型元素3 例，可见传统扎染中对于线、面元素的应用远少于点元素，且缺少写意性[4]。

现代扎染艺术从几何或具象思维转变为注重抒情，线的使用增多。从技法上看，缝扎、捆扎、折叠和滚筒等技法都能产生线，缝扎通过针脚的大小和方向形成疏密各异的曲线或直线。捆扎简易方便，折叠产生的线锋利清晰，滚筒法形成的线具有波纹效果。

郝雅莉的扎染作品《未蓝》[5]（如图1），于2018 国际纹样创意设计大赛中获得优秀奖。该作品灵活运用点线面的现代构成方法，形成一种新的、非具象的现代扎染语言，表现传统扎染的工艺与作者的情感。

该作品对于线元素的运用值得借鉴，它较多运用了角线，但各有不同。中间幅，划分区域的深蓝色线条（折痕）是同心对角线，形成较多直角，直角公正规律，深蓝色与白色线条对比，给观者一种清晰的冷感、未来的科技感，书法的曲线又增添了一丝空灵松弛。霍格思说：“美的线条——波纹线”给人的快感最终来源于人的探索心理和人的眼睛”，曲线引导视觉延伸，画面张弛有度。左幅采用的多为锐角，向下冲的锐角接近45ο，形成炽热的冲击性。右幅的角线多为钝角，线条细腻色浅，给人平缓、温和和细弱的感觉。

作品将现代构成的新能量注入传统扎染中，激发出现代未来感的艺术语言，线元素传达出作者的情感。梦幻的元素及氛围会受到现代青年的青睐，观看时仿佛从日复一日繁重的生活下浮出水面呼吸一口新鲜空气。作品适合作为壁挂，置于现代简约风格的室内或前卫现代的艺术展览中。

3.3 现代扎染艺术中张弛有度的面

面元素在扎染中由点、线组成，视觉冲击比点、线更集中有力，起到分割、充实画面的作用。不同技法、点线组合方式形成的面会产生不同的肌理效果。传统扎染对线、面的应用较少，但现代扎染艺术中不乏丰富运用面元素的作品。

焦宝林的扎染壁挂《列阵围城》[6]（如图2），灵活运用了点线面的组合，用抽象手法表现古代战事中布兵围城攻城的场面，构图均衡，色彩平衡，场景丰富，营造出层层递进的氛围。画面为竖直方向，根据水平线与竖直线的特性，该画面较暖，有活力，适合表现战事主题。画面被分割为上中下3 部分，中间为主要表现部分。上下两部分用缝扎法形成块面，抽象表现城外密集的人群，产生一种向心的压迫感。中间部分近似正方形，规矩威严，外围用缝扎法表现，往内是用点线元素表现的望楼与排列布阵的士兵。该作品内容为历史战事的抽象场景，表现手法不同于现代，风格规矩富有秩序感，有意气风发之感，适合挂于稳重大气的环境中，受众人群以对历史感兴趣的沉稳中年人为主。

4 结语

现代艺术100 多年的发展进程是现代艺术设计高速发展、各种风格涌现的阶段，奠定了现代艺术的根基，构建了现代艺术设计的体系。现代构成点线面理论作为现代设计中重要的一部分，应在现代扎染艺术创作和鉴赏中加以重视，有助于点线面元素本身的情绪表达。从点线面元素出发进行创作，也有助于更科学自主地运用不同扎染技法进行表现，丰富现代扎染艺术的画面构成，更深刻地传达创作者的思想感情，使鉴赏者更融入作品，倾听每一个元素的情绪。经典理论需要反复理解与实践，现代扎染艺术需要在传统扎染基础上注入现代艺术的能量，形成现代的扎染艺术语言，才能符合现代文明及审美要求，适应现代社会发展。