让我们把晨钟敲得更响

熊源伟

百年前仁人志士敲响了复兴中华的“晨钟”，今天我们有责任把“晨钟”敲得更响。

打造艺术精品

好戏要不断修改打磨。我仔细研究了2018版《晨钟》的几次专家座谈会的意见，归纳下来有三条：戏剧性不够，文本风格政论体太强，不像戏；歌剧性不够，舞台呈现像清唱剧，不像歌剧；情感过于单一，激越昂扬一贯到底。

2018版《晨钟》是一部“政论体”歌剧。政论体戏剧无可厚非，作为“百花园”中的一品，聊备一格、独领风骚。“政论体”的歌剧《晨钟》是有特色的，只是立体呈现在舞台上后，失去了通常大歌剧固有的品相，像是一部“清唱剧”了——可能是“政论体”阻滞了“戏剧性”的呈现与“歌剧化”的发挥，阻滞了“歌剧化”所必需的“情感表达”的渠道。“情感表达”，无非是“家国情怀”与“儿女情长”，2018版在抒发“家国情怀”时，由于太“政论”，思辨色彩过重，情感色彩削弱，而且“政论”还多少挤压了“儿女情长”的“水分”，在抒发“儿女情长”时有所违隔、力不从心；在形式上，歌剧的“情感表达”通过“咏叹调”来完成，而在“政论体”笼罩下的“咏叹调”，思辨有余而情感不足，一味高亢而深情不足，流于单调而色彩不足。说到戏剧性，2018版的第一幕，事件进展略嫌空泛笼统，缺少李大钊思索前行的脉络。第二幕则表现了“二七”大罢工、白坚武反目、张作霖捕人，最后展现牺牲，事件又太繁多。我们需要理清一个思路。放弃“政论体歌剧”的追求，回归到正歌剧的本体上来。

我们这次打造的新版《晨钟》，正好从上述三方面入手：一是要讲故事，写人物、写情节，从“政论体”回归戏剧性叙述；……