刻意的求新，戏耍的人物
——以赵威龙《寇准外传》《齐王拉马》为例

⊙周诗棠 ［山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041004］

赵威龙作为山西省著名的晋剧编剧，他的成功是显而易见的。他早年在新疆学习冶金，后返乡支农，做过畜牧管理、教师、会计、企业总经理，等等。一次偶然的机会，他被“抢”到了太原市晋剧团做起了专业编剧，作品多次获奖，成为剧团保留剧目。常箴吾曾评论他的一生：“有似于一部由一个又一个互不连贯的故事所组合成的统一主题的系列性长篇章回小说。”他把自己称为“万金油”，郭士星则认为说他是个“杂家”。也正因为他生活阅历的丰富，加之对戏曲的痴迷和执着以及自身性格内向、感情细腻浓烈，因此所创作出来的作品往往戏路宽广，作品情感充沛，笔下的人物也有声有色，丰满鲜明。

一

创新是艺术创作不竭的动力，“新”这个字是衡量作品最好的标准。以《寇准外传》为例，作品创作于20世纪80年代，以大政治家寇准在朝为官的故事进行敷演。“外传”则表明了是正史内容的补充或解释，其中虚构的成分居多。作品的新颖在于作者对剧本定位为“喜剧连台本”。就连台本而言，它作为一种特殊的创作形态，自身存在多种弊病，如内容上文辞粗俗，细节粗糙，过于简陋，受到商业化的影响，情节多怪诞荒谬。形式上较为庞杂，无法适应当代发展，诸多问题使得这种戏曲形态被人们所诟病。因而为连台本戏正名，成为赵威龙创作《寇准外传》的主要目的。而选择喜剧，他想得很简单，即写群众所喜爱的。“爱看喜剧是因为观众的主要目的是娱乐，想在工余饭后轻松愉快、开阔心胸得到教益”。……