《被掩埋的巨人》中的创伤叙事

⊙宋佳雯 ［湖南大学，长沙 410006］

第二次世界大战导致世界上大部分国家都陷入了恐惧的阴影中，大屠杀带来的种族悲剧、越战后“战争神经官能症”的再度出现、冷战带来的虚假和平和恐怖主义的涌现，都推动着心理学中创伤理论的发展。安妮·怀特海德认为创伤理论在20 世纪90年代初出现在美国，随后在凯西·卡露丝、苏珊娜·费尔曼和杰弗里·哈特曼的研究下，“揭示了文学批评和创伤理论之间那种独特的密切关联”。凯西·卡露丝所著的1996年出版的《无人认领的经验》（

Unclaimed Experience

）将创伤理论运用于分析电影《广岛之恋》，这是较早地将创伤理论用于文学影视批评的著作。从此之后，创伤理论被广泛运用于文学批评和文学创作领域，石黑一雄也是在这一背景下开始构思《被掩埋的巨人》的。1989年柏林墙倒塌标志着冷战的结束，世界看起来似乎迎来了真正的和平。但随后的南斯拉夫战争让石黑一雄意识到：和平只是表象，二战留下的创伤已经使民族之间埋下了仇恨。随后美国的“9·11”事件也进一步证实了他的想法：世界早已千疮百孔，古老的创伤得不到解决，必将撕裂出新的伤口，一代又一代地传承下去。

廓尔克和哈特指出，对于较为严重的创伤受害者来说，会经历一种“无言的恐惧”（speechless terror），这种遭遇通常超出了人们的理解，不在经验的范围内，因而无法用言语表达。这就是许多学者都注意到了的“创伤后应激综合征”带来的“创伤叙事障碍”。由于创伤会激发人类的心理防御机制，许多创伤受害者会压抑创伤记忆，导致他们不能说出事件的经过，只能通过闪回、梦魇、行为上的重复等方式不断重新体验创伤。……