王祥夫小说的艺术力量

李秀龙

走过四十年创作道路的作家王祥夫，可以说是当代文坛中作品艺术力量最具持续性的小说家之一。当然我知道，艺术力量来源于作品的艺术性，但有时你就是会忘掉这是艺术性，感到的就是一种内在的强劲力量，总是能被一种深沉的力量乃至冲击性的力量所震动、摇撼。而之后，你再用艺术眼光重新审视作品，你又会被其精微的艺术追求所折服。这是读者阅读时的一点“矛盾”感受。作家王祥夫谈到自己的小说创作时，其中一些重要体会，实际上也是有点“矛盾”的。比如，对于短篇小说，一方面他尤其重视其艺术性，认为短篇更重要的并不是写什么，而是怎么写。“手头技术是一个大问题，你可以在冰场上滑冰滑得很好，但你很难在桌面那么一大块冰上舞姿百态。”另一方面，他又突出强调“离开精神，技术什么都不是”。显然，在作家的艺术追求中，面对世间众生多艰的生存、多困的心灵，那种率情、勇敢精神的重要性并不低于技艺。这种表述和追求矛盾吗？或者说，正是这种表面的“矛盾”凝筑成了其小说的艺术力量之源，成就了作家王祥夫。

艺术之冲力

小说本身自然是艺术，小说家当然知道自己正在完成的是艺术创造，但读王祥夫小说时，我有时又会自然生出一个自造的、矛盾的蹩脚词汇：“非艺术性”，感到仿佛有一种“非艺术性”充实、支撑着王祥夫小说的艺术品位。这种“非艺术性”，实际就是指一个作家，达到某种艺术造诣后，面对……