浅论戏曲在中国声乐里审美的影响

林美涵

四川文化艺术学院音乐舞蹈学院

一、作品具有诗性的词内容创作

戏曲是诗、舞、乐的结合，《毛诗叙》里讲“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”意思便是我们的感情必须通过言语的不同声调，以歌来表达其情感，没有旋律和词内容，也就是音乐性，戏曲是不能成为戏曲的，其中首先要有语言将情绪有所表达。戏曲的内容主要以叙事性为主，由演员扮演，演唱的方式来呈现。在冯玉琼的《民族声乐作品《贵妃醉酒》对戏曲元素对借鉴》里，分析了声乐作品《贵妃醉酒》在京剧《贵妃醉酒》的戏曲元素的借鉴，也从歌词创作方面阐述了京剧风格是如何融入到该作品的。该作品从第一句“金炉香冷空罗帏，百花庭前月低垂”到“羡只羡鸳鸯戏水成双对”，每一句歌词都采用古诗里七言诗都格式，把杨贵妃三次醉酒，情绪跌宕起伏，只想和唐明皇一起举案齐眉过普通老百姓生活的向往，以及杨贵妃内心期待美好爱情的描述表达得淋漓尽致。在1942年的延安文艺座谈会后，我们开创了中国歌剧发展的新阶段，创作出以《白毛女》为代表的大量文艺作品。这部作品非常具有戏剧性，围绕着喜儿的命运展开跌宕起伏的故事线，人物色彩鲜明强烈，有丰富具有诗性的台词。如：“人家的闺女有花戴，爹爹钱少不能卖，扯上二尺红头绳，给我喜儿扎起来。”等，这样押韵富有韵仄的台词，便是由戏曲里诗舞乐为一体的艺术展现形式演化而来。……