“觉醒年代”的东瀛艺术修行

编辑絮语

以新文化运动为背景的热播剧《觉醒年代》剧集的开头，两位主角李大钊、陈独秀相识在日本早稻田大学的校园里。

一战时期，李大钊在早稻田大学度过了大约两年半的政治经济学学习生活;而陈独秀最早于1901年留学日本，次年再次赴日求学;曾与李大钊一同创办《晨报》的高一涵，则在1910年代于明治大学攻读政法;鲁迅远渡东瀛后，先入东京弘文学院读预科，其后进入仙台医专学医。

清末到民国的几十年里，留学东洋的热潮高涨。大多数中国学生抵日后，要先上语言学校，当中又有不少人因经济或其他家国原因匆忙回国，甚至中断学业。另外，不少中国有志之士以寻求救亡图存之道为目的，在学术上难免有所耽搁。

在这些学子里，扶桑求学生涯一年不足的丰子恺，无疑是极为特别的一位：他既没有过分迷恋于当时中国留学生中流行的对西洋油画的钻研，亦没有如同高剑父等人一般，通过日本绘画吸收学习西洋绘画技法，并力图对中国传统国画进行革新，而是在日本浮世绘版画影响下，在绘画艺术上成功转向创新，结合自己的人文意趣和生活品位，形成简笔漫画创作的艺术风格，从而在中国艺术史上，留下了清新别致而又妙趣横生的一页。

丰子恺曾追述，竹久梦二清新小巧的简笔画让他魂牵梦萦。

特别是从1921年赴日求学，接触了有“大正的浮世绘师”之称的竹久梦二的作品集《春之卷》后，丰子恺对其简洁淡雅的小品画风格，心生向往。……