突围与担当：论徐则臣《北上》的写作策略

◆萧 映 李冰璇

徐则臣是一位富有文体自觉的小说家，为使小说与当下建立有效联系，他始终在思考故事的定义和小说的边界。在他看来，传统的故事已临近“黄昏”，小说的“边界”有待进一步拓展，然而，当代作家“基本上还在二十年前对世界、对故事和小说的认识的惯性里写作”。徐则臣清醒地认识到当代汉语小说的成长困境，并在小说的语言层面积极寻求突围和发展，“自然、复杂、开阔”是他对长篇小说这一文体的期许。论文将从写作策略的角度分析《北上》实现三点期许的求解过程。

一、自然：具体而微的精确

要想实现小说语言的“自然”，需要作者、读者发自内心地认同作品中的“他者”，需要不露痕迹地显示真实与虚构的高度融合。基于个人感知的生活细节成为作者、读者认同作品中的“他者”的共同媒介，作者通过个人的真实细节和适当的虚构想象构建作品中的“他者”，读者的感知体验同作者个人的真实细节产生重叠与共鸣，进而理解并认同作品中的“他者”。因此，需要通过具体而微的精确细节实现小说语言的“自然”，徐则臣在这一方面受到了土耳其作家奥尔罕·帕慕克的深刻影响。“精确”是徐则臣和帕慕克对小说语言的共同期许。在我们看来，帕慕克对徐则臣的启迪主要体现在方法论层面：

一是“作者学者化”。为实现具体而微的精确，帕慕克通过实地考察、查阅书籍等“作者学者化”的研究为其小说创作提供大量真实的细节，“尽管实际上最后90%的研究结果并不会进入他的小说，但他仍然会进行这样的研究”。……