分析彦涵1961年
——1973年的插图作品

郑玉娇

众所周知，彦涵是延安木刻的代表人物，但同时彦涵也是一位优秀的插图画家，彦涵在建国中期为文学作品创作的插图，至今仍有举足轻重的地位，自1939 年创作了第一幅插图作品后，彦涵从未放弃创作插图，即使他身处困顿与逆境，也一直未曾间断。

彦涵的插图作品在不同的时期传达着不同的精神面貌和面向。在特殊时期，将自己的所见所闻所感以及自己的经验融入插图创作中，创作了大量围绕着老百姓的作品，从而深受人们欢迎；新中国时期，虽然作品中仍充满着激情澎湃的动感，但其中的精神性，以及对现实生活的关照开始逐渐显露。

20 世纪60 年代是彦涵插图创作的高潮期，这一时期，彦涵为大量文学作品作了插图。

如：1961 年为赵树理的《李有才板话》、1961 年为海默的《宿店夜记》、1961为李季的《王贵与李香香》、1962年为赵树理的《小二黑结婚》等作品创作了插图。

1961 年，彦涵为赵树理所著的现代短篇小说《小二黑结婚》画了插图。小说描写了特殊时期的一对青年男女——小二黑和小芹。原著通过生活细节展现人物的精神面貌，主要采用白描的手法，依据人物自身的言行勾画其外貌和微妙的心理活动。基于原著的特点，彦涵在为其进行插图时，选择了更加贴近原著的方法，放弃对场景的描绘，通过人物动态、人物表情、画面构图与细节表现，展现人物之间复杂的关系。

彦涵在尊重原著的同时又加以深度刻画，他在刻画三仙姑这一人物形象时，将三仙姑的缺点，彦涵笔下的三仙姑闭着眼睛，双手合十盘腿，虽十分虔诚，但深究能发现三仙姑并没有跪在蒲团上祈愿，香案上也没有供奉的水果，这样的细节将一个落后的农村妇女形象刻画的惟妙惟肖。……